Cerita

Rockport II - Sejarah

Rockport II - Sejarah


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rockport I

Ranger (q.v.) berganti nama menjadi Rockport 30 Oktober 1917 dan kembali berganti nama menjadi Nantucket 20 Februari 1918.

Rockport II
(SP-738: dp. ea. 200; 1. 124'7"; b. 25'; dr. 13'6"; s. 10 k.; cpl. 23; a. 1 3-pdr.)

Rockport kedua dibangun pada tahun 1917 dan 1918 oleh Adams Shipbuilding Co., East Boothbay, Maine, sebagai kapal penelitian ilmiah kayu Ajax untuk layanan di perairan Labrador dan diperoleh 2 Oktober 1917 untuk layanan Angkatan Laut AS dari A. Fabbri dari New York , saat masih dalam pembangunan. Ditugaskan 16 Februari 1918, Ens. Charles W. Farmer, USNRF, dalam komando, A ja~ berganti nama menjadi Rockport 20 Februari 1918.

Rockport dipindahkan ke Distrik Angkatan Laut 1 1 Januari 1918 dan dioperasikan pada tugas patroli seksi yang berbasis di Boston hingga tahun 1919. Dia dinonaktifkan pada tanggal 18 Februari 1919 dan dijual pada tanggal 16 September 1919 kepada Thomas S. Longridge dari Belmont, Mass.


Pendirian Rockport Sunting

Setelah Perang Saudara, sejumlah orang mempertimbangkan untuk mengembangkan Semenanjung Live Oak. Joseph F. Smith, yang telah mendirikan kota terdekat St. Mary's pada tahun 1850, bergabung dengan Thomas H. Mathis dan sepupunya JM Mathis, yang merupakan agen dari jalur Kapal Uap Morgan, dan membangun sebuah dermaga di lokasi yang nantinya akan menjadi kota Rockport, pada tahun 1867. Pada tahun yang sama, George W. Fulton dan istrinya, pewaris Texas dan sepupu Joseph Smith, Harriet Smith Fulton pindah ke tanah miliknya yang luas di semenanjung. Fulton juga menaruh minat dalam pengembangan Rockport, serta menciptakan kota Fulton lebih jauh ke garis pantai. Sebagai tanggapan, operasi pemotongan dan pengepakan ternak yang baru lahir di dermaga berkembang pesat, memungkinkan Rockport secara resmi dimasukkan sebagai kota pada tahun 1870 namanya muncul dari langkan batu yang membentang di sepanjang pantai. Thomas Mathis menjadi walikota pertama Rockport setelah diangkat oleh gubernur. [8] Setahun kemudian pada tahun 1871, kota ini mencapai status "kota" setelah pertumbuhan yang berkelanjutan. [9]

Pengeditan Boom & Payudara Awal Tahun

Pada tahun 1871, sepupu Mathis bekerja sama dengan keluarga peternak lokal George W. Fulton dan Thomas M. Coleman untuk memelihara dan menyembelih ternak untuk pengiriman keluar dari dermaga kota di jalur kapal uap mereka. Kemitraan ini terbukti sangat sukses, dan terus menarik orang dan bisnis ke kota. Kepanikan nasional tahun 1873 mengambil bagian dari kemakmuran kota dan menyebabkan kemerosotan selama beberapa tahun berikutnya. Pasar pengemasan daging lambat pulih, dan sepupu Mathis meninggalkan kemitraan peternakan pada tahun 1879. Fulton dan Coleman kemudian membentuk kembali kemitraan peternakan mereka, sebuah organisasi yang berlanjut hingga tahun 1930-an. Selama bertahun-tahun Fulton dan yang lainnya mengajukan petisi agar kereta api memperpanjang jalur mereka ke Rockport untuk menyediakan sumber transportasi kedua dan mematahkan monopoli Morgan Line di pelabuhan Coastal Bend. Setelah menawarkan hak jalan bebas melintasi peternakan Coleman-Fulton, dan ratusan hektar di banyak kota, akhirnya, pada tahun 1888 kereta api tiba. Perusahaan Morgan Steamship sekarang memiliki persaingan, dan ketika peternak sapi lokal mulai mengirimkan sapi hidup dengan kereta api, The Morgan Line menarik diri dari melayani Coastal Bend. Percepatan pertumbuhan singkat lainnya dimulai dan segera berakhir, di sini dan di seluruh Texas, karena beberapa musim dingin yang buruk dan perkembangan industri ternak di barat tengah. Kereta api, bagaimanapun, membawa turis, dan ekonomi kota tumbuh dengan beberapa hotel besar yang melayani industri itu. Ekonomi Rockport segera didominasi oleh pembuatan kapal dan pariwisata menjelang akhir abad ke-19. Pada saat yang sama, rel kereta api menawarkan transportasi cepat untuk tanaman, dan ledakan lahan yang disebabkan oleh pertanian diikuti sampai terhenti dengan Kepanikan nasional tahun 1893. [9]

Suntingan Abad ke-20

Ekonomi Rockport terus berjuang hingga awal abad ke-20 dan kembali terpukul pada tahun 1919 ketika badai besar menghancurkan wilayah tersebut. Sebuah pemulihan yang lambat terjadi mengulur pengembangan tambahan. Namun nasib kota mulai membaik pada tahun 1925 setelah berdirinya industri udang yang menguntungkan yang tumbuh lebih jauh selama tahun 1930-an dan mendapat manfaat dari pembangunan pelabuhan pada tahun 1935. Aktivitas udang menurun selama Perang Dunia II tetapi pulih setelahnya, meningkatkan kota bersama dengan industri pembuatan kapal penting yang berkembang pada periode ini juga. Pada akhir abad ini, udang terus menjadi bagian penting dari ekonomi Rockport di samping perikanan dan pariwisata. [9]

Suntingan Abad ke-21

Badai Harvey Sunting

Pada 25 Agustus 2017 Badai Harvey (nama sekarang pensiun) [10] mendarat di dekat kota sebagai badai Kategori 4 pada skala Saffir–Simpson. [11] Menyebabkan satu kematian dan kerusakan besar. [12] Satu orang tewas dalam kebakaran rumah di kota, tidak dapat diselamatkan karena kondisi cuaca ekstrem, [13] seluruh blok dihancurkan oleh angin badai yang ganas, gedung pengadilan kota rusak parah ketika sebuah trailer kargo dihancurkan. terlempar ke dalamnya, berhenti di tengah-tengah struktur, gimnasium Sekolah Menengah Rockport-Fulton kehilangan banyak tembok sementara sekolah itu sendiri mengalami kerusakan yang cukup parah, [14] banyak rumah, gedung apartemen, dan bisnis mengalami kerusakan struktural besar dari angin kencang, dan beberapa hancur total. Banyak kapal rusak atau tenggelam di marina di kota, pesawat terbang dan bangunan hancur di Aransas County Airport, dan Fairfield Inn juga rusak parah, [15] Sekitar 20 persen populasi Rockport mengungsi, karena mereka masih tidak dapat untuk kembali ke rumah mereka setahun setelah badai. [16]

Perubahan Iklim

Iklim di daerah ini dicirikan oleh musim panas yang panas dan lembap dan umumnya musim dingin yang sejuk hingga sejuk. Menurut sistem Klasifikasi Iklim Köppen, Rockport memiliki iklim subtropis lembab, disingkat "Cfa" pada peta iklim. [18]

Populasi historis
Sensus Pop.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (perkiraan)10,604 [3] 21.0%
Sensus Sepuluh Tahun AS [19]

Sunting Data Sensus 2018

Pada 2018 (perkiraan) ada 10.759 orang, jumlah rumah tangga yang dirahasiakan dan 3.651 keluarga yang tinggal di kota. [20]


Teluk Guadalupe

Sekitar 2.500 tahun yang lalu, penduduk asli mulai sering mengunjungi tebing kecil yang menghadap ke hulu Teluk San Antonio, tepat di bawah delta Sungai Guadalupe. Tempat ini terletak di lingkungan muara antara sungai dan laut, sehingga untuk berbicara. Dalam beberapa jam berjalan kaki, mengarungi, atau mendayung adalah pertemuan dua sungai, delta sungai yang meluas di mana sungai-sungai gabungan menghantam teluk dan membuang lumpur dan pasir, teluk dangkal yang luas itu sendiri, dan penghalang berpasir yang sekarang dikenal sebagai Pulau Matagorda yang melindungi teluk dari dampak langsung Teluk Meksiko. Sama dekat adalah rawa-rawa segar dan air asin, lembah berhutan lebat, danau oxbow, dan padang rumput datar berumput diselingi oleh mott ek hidup.

Dengan pilihan-pilihan ini, orang-orang yang mulai sering mengunjungi tempat yang dikenal para arkeolog sebagai situs Teluk Guadalupe (41CL2) memanen beragam sumber daya yang dapat dimakan: kerang, ikan bersirip, mamalia besar dan kecil, reptil, dan burung. Berbagai tanaman yang sama-sama beragam akan dikumpulkan, meskipun kami memiliki sedikit bukti langsung yang berharga tentang ini hanya karena hanya sedikit tanaman yang bertahan lama di sepanjang pantai Texas.

Selama dua milenium berikutnya situs Teluk Guadalupe menyaksikan perubahan dinamis dalam lanskap langsung, perubahan yang berdampak pada ketersediaan sumber makanan tertentu, terutama kerang. Perubahan yang paling langsung mempengaruhi penduduk asli daerah itu adalah pola dan episode musiman dan tahun-ke-tahun yang ditimbulkan oleh Alam.

Hari ini, meskipun Guadalupe dan, pada tingkat yang agak lebih rendah, sungai San Antonio dibendung dan calon airnya disadap dan dialihkan, setiap beberapa tahun mereka masih terus mengamuk banjir yang memenuhi lembah, menghanyutkan apa pun yang dapat dipindahkan, dan membuang air berlumpur dan semua jenis puing ke teluk. Beberapa kali dalam satu abad, badai besar melanda di pantai tengah Texas mendorong air asin ke sungai dan melintasi dataran rendah, meratakan pepohonan dan menghancurkan sebagian besar apa pun yang dibuat manusia. Antara banjir dan badai adalah bentangan waktu yang tidak teratur tanpa kekeringan air selama beberapa bulan dan beberapa tahun yang membuat tanaman, hewan, dan manusia layu.

Peristiwa dan siklus iklim seperti itu akan banyak berkaitan dengan tepatnya ketika orang-orang Indian pesisir di wilayah itu memilih untuk menghabiskan waktu di area langsung dari situs tersebut. Tetapi sebagian besar pola yang terlihat dalam catatan arkeologi dan di seluruh lanskap adalah hasil akumulasi dari rentang waktu yang lebih lama yang menutupi dinamika iklim dan perubahan ekologi. Dalam pameran ini kami melakukan yang terbaik untuk menghubungkan pendudukan manusia di situs Teluk Guadalupe dengan pengembangan dan evolusi delta Sungai Guadalupe yang berdekatan dan bagian atas Teluk San Antonio.

Singkat cerita: di awal sejarahnya, situs ini menghadap ke Teluk San Antonio bagian atas dan perairan di dekatnya berada di sisi yang asin, tetapi seiring waktu delta sungai maju ke teluk melalui lobus yang selalu berputar yang terkadang mengalirkan air tawar ke situs tersebut. Kami dapat mendeteksi kondisi perubahan ini dengan paling mudah pada kerang yang umum ditemukan di salah satu pekerjaan&mdashoyster yang suka asin, kerang rangia yang menyukainya apalagi. Dan penduduk asli tidak makan kerang saja. Faktanya, ikan, mamalia, dan makhluk lain menyediakan sebagian besar lemak, karbohidrat, dan protein yang menopang kehidupan. Meskipun kerang bukanlah item menu yang paling penting, memakan kerang meninggalkan bukti yang melimpah dan tidak diragukan lagi&mdashshells di atas kerang yang membusuk dengan sangat lambat. Sedemikian rupa sehingga endapan okupasi utama adalah lapisan cangkang padat yang sering dicirikan sebagai timbunan cangkang.

Seribu tahun pertama dari situs sejarah manusia mencakup akhir kisah era kuno yang panjang, kembali sebelum tembikar dan busur dan anak panah diperkenalkan. Tanggal radiokarbon pada lapisan cangkang yang terkubur dalam memberi tahu kita bahwa kelompok Arkais Akhir menggunakan situs tersebut secara tidak teratur selama rentang 1200 tahun dari kira-kira 500 SM. hingga 700 M.

Sekitar tahun 1300 M, situs ini menjadi kamp garis pantai musim dingin yang digunakan oleh nenek moyang orang Indian Karankawa yang terkenal yang ditemui oleh penjajah Eropa dan kemudian pemukim Amerika. Selama lima abad berikutnya, situs Teluk Guadalupe banyak digunakan, terutama selama bulan-bulan yang lebih dingin dari musim gugur hingga musim semi. Itu adalah &ldquobase camp&rdquo atau desa musiman dari mana kelompok kerja berkelana, kadang-kadang dengan berjalan kaki untuk berburu rusa dan banteng atau untuk menjebak dan mengumpulkan banyak makhluk kecil, buah-buahan, dan umbi-umbian. Pada kesempatan lain mereka mengarungi atau mendayung ke delta dan perairan teluk untuk mencari ikan, kerang, coot dan sejenisnya. Bukti arkeologi berupa sisa-sisa makanan dan alat-alat yang terbuat dari batu, tulang, dan cangkang menunjukkan bahwa sumber makanan yang beragam itu diperoleh dengan berbagai cara termasuk teknik penangkapan ikan yang khusus.

Tanda tangan Karankawa yang paling khas tertulis dalam berbagai fragmen tembikar tembikar mereka, sebuah gaya yang dinamai dari kota terdekat Rockport. Penggalian situs Teluk Guadalupe tahun 1992 oleh para arkeolog dari Coastal Environment, Inc. (CEI) menemukan lebih dari 40.000 pecahan tembikar, dari satu atau lain jenis barang-barang Rockport. Ini adalah sampel tembikar terbesar dari situs arkeologi mana pun di sepanjang pantai Texas. Koleksi yang begitu besar mengharuskan peneliti untuk melakukan analisis tembikar secara rinci untuk mempelajari variasi tema gerabah. Sementara banyak pecahan tidak memiliki hiasan, ribuan melakukannya. Ini menunjukkan bahwa tembikar Rockport didekorasi terutama dengan desain ukir atau dicat yang dibuat dengan cat hitam pekat yang terbuat dari asphaltum cair. Dua puluh dua &ldquomotif&rdquo dekoratif yang ditentukan oleh para peneliti Teluk Guadalupe ditampilkan dalam galeri khusus yang menyoroti kreativitas para pembuat tembikar Karankawa.

Kelimpahan dan keragaman tembikar situs Teluk Guadalupe berasal dari peran yang dimainkan oleh lokalitas ini dalam kehidupan Karankawa. Ini berfungsi terutama sebagai kamp garis pantai musim dingin yang ditempati dari musim gugur ke musim semi. Kami tidak tahu apakah itu digunakan kembali setiap tahun—lebih mungkin tidak. Tapi itu adalah lokasi tradisional yang generasi demi generasi orang Karankawa kembalikan ketika kondisi lokal terbukti menguntungkan, terletak seperti di tepi muara yang kaya yang berdekatan dengan delta dan di kepala salah satu sistem teluk paling produktif di pantai Texas tengah.

Dalam Pameran ini

Pameran ini menceritakan kisah situs Teluk Guadalupe sepanjang waktu, serta penelitian arkeologi yang menjadi dasarnya. Ikuti bagian cerita demi bagian yang menarik.

Pengaturan alam menjelaskan lingkungan dinamis situs antara sungai dan laut di hulu Teluk San Antonio.

Investigasi kronik penelitian arkeologi yang dilakukan di situs Teluk Guadalupe dimulai dengan penemuannya pada pertengahan 1960-an melalui penggalian besar tahun 1992.

Bukti merangkum stratigrafi situs, unit analisis, tanggal radiokarbon, blok penggalian, fitur, batu, tulang, dan kerang.

Tembikar Rockport merinci apa yang peneliti pelajari dari situs tersebut&rsquos hampir 43.000 pecahan tembikar, hampir semuanya dari tradisi keramik Rockport yang dibuat oleh orang Indian Karankawa.

Galeri Motif Dekoratif adalah fitur khusus yang memungkinkan pembaca untuk memvisualisasikan variasi dekoratif pada tema tembikar Rockport dan mempelajari detail analitis.

Kehidupan di Teluk Guadalupe meninjau sejarah manusia dari situs yang terkait dengan lanskap yang berubah ketika delta Sungai Guadalupe membangun jalannya menuju laut, sebagian menutupi area situs di dalam teluk kecil di bagian atas, muara yang kaya sumber daya.

Kredit dan Sumber mengakui mereka yang membuat pameran ini dan memberikan referensi ke sumber cetak untuk informasi lebih lanjut.

Pemandangan udara pantai Texas tengah menunjukkan lokasi situs Teluk Guadalupe. Gambar dasar dari Microsoft Virtual Earth.
Lihat melihat keluar dari situs di lalu lintas di Victoria Barge Canal. Teluk Guadalupe terlihat di latar belakang di balik tepian sempit yang tertutup vegetasi dari hasil pengerukan di sisi lain kanal. Foto oleh Steve Black.

Jeruk Nipis - Sumber Kehidupan

Selama Revolusi banyak orang lokal pergi berperang, berharap untuk mendapatkan hak yang jelas atas tanah mereka yang telah disita dari ahli waris Waldo karena simpati mereka kepada Inggris. Kapten laut lokal menjadi privateer, berwenang untuk menyita kapal-kapal Inggris dan menjual kargo mereka. Privateers dan tentara Inggris melakukan hal yang sama dan menjarah pertanian di pulau-pulau dan di sepanjang pantai.

Setelah Revolusi, industri kapur berkembang pesat. Sebuah deposit dalam dari batu kapur murni membentang di sepanjang Old County Road dari Thomaston ke Danau Chickawaukie. Sangat dihargai sebagai mortar dan plester, bahan bangunan penting ini dikirim ke Boston, New York, dan sekitarnya. Gerobak mengangkut batu itu ke Limerock Street ke tempat pembakaran di sepanjang pantai. Pada tahun 1850 ada 136 tungku pembakaran kapur siang dan malam. Schooners membawa kayu dari pulau-pulau dan Kanada untuk menyalakan kiln, dan para petani di kota-kota terpencil membuat tong-tong untuk mengirimkan bubuk kapur.


Bronner lahir di Heilbronn, Jerman, dari keluarga pembuat sabun Heilbronner. [4] Dia beremigrasi ke Amerika Serikat pada tahun 1929, menghilangkan "Heil" dari namanya karena hubungannya dengan Nazisme. [5] Ia menjadi warga negara Amerika Serikat yang dinaturalisasi pada tahun 1936. [5] Karena keluarganya adalah orang Yahudi, ia memohon kepada orang tuanya untuk beremigrasi bersamanya karena takut akan Partai Nazi yang saat itu sedang naik daun, tetapi mereka menolak. Kontak terakhirnya dengan orang tuanya adalah dalam bentuk kartu pos yang disensor yang mengatakan, "Kamu benar. —Ayahmu yang penuh kasih." [6] Orang tuanya dibunuh dalam Holocaust.

Sertifikat naturalisasi Bronner tahun 1936 membuatnya menjadi warga negara AS

Potret dari sertifikat naturalisasi

Dia memulai bisnisnya membuat produk seperti sabun castile dengan tangan di rumahnya. Label produk penuh dengan pernyataan filosofi Bronner, yang ia sebut "Semua-Satu-Tuhan-Iman" dan "ABC Moral", [7] yang keduanya ia sertakan pada label setiap botol sabun yang ia produksi. [8] Banyak referensi Bronner berasal dari sumber-sumber Yahudi dan Kristen, seperti Shema dan Ucapan Bahagia lainnya dari penulis seperti Rudyard Kipling dan Thomas Paine. Pada labelnya, dia menyebut orang bijak Yahudi Hillel the Elder sebagai "Rabi Hillel" dan kepada Yesus Kristus sebagai "Rabi Yesus." [9] Label menjadi terkenal karena gayanya yang khas, termasuk tanda hubung untuk menggabungkan rangkaian kata yang panjang dan penggunaan tanda seru secara bebas. [10]

Pada tahun 1946, saat mempromosikan "ABC Moral" di Universitas Chicago, Bronner ditangkap karena menolak meninggalkan kantor dekan, meskipun faktanya ia diundang ke kampus untuk memberi kuliah oleh kelompok mahasiswa lokal, dan kemudian berkomitmen pada Elgin. Pusat Kesehatan Mental, sebuah rumah sakit jiwa di Elgin, Illinois, tempat dia melarikan diri setelah perawatan kejut. Bronner percaya bahwa perawatan kejut itu akhirnya menyebabkan kebutaannya. [2]

Setelah beberapa kali pindah keluarganya, ia menetap di Escondido, California, di mana akhirnya usaha pembuatan sabunnya berkembang menjadi sebuah pabrik kecil. Pada kematiannya pada tahun 1997, ia menghasilkan lebih dari satu juta botol sabun dan produk lainnya per tahun, tetapi masih belum dimekanisasi. [11] Firma tersebut telah menjadi subyek dari banyak artikel yang diterbitkan dan telah mendukung banyak kegiatan amal. [11]

Setelah kematian Bronner, keluarganya terus menjalankan bisnis. Cucunya David Bronner saat ini adalah CEO. [12] [13]

Hidupnya menjadi subjek film dokumenter 2007, Kotak Sabun Ajaib Dr. Bronner, yang tayang perdana di saluran Sundance TV, pada 3 Juli 2007. [8] [14] [15]


Pengakuan Seorang Guru Sejarah Texas Kelas Tujuh

Bobby Jackson telah mengajar siswa di distrik sekolah Aransas County tentang Indian Dataran, Pertempuran San Jacinto, dan Spindletop sejak negara bagian itu merayakan ulang tahunnya yang keseratus. Bagaimana dia melakukannya tidak ada kemiripan dengan kelas yang saya ambil ketika saya terjebak di sekolah menengah.

Dari semua sudut terpencil Texas yang dianggap sulit dijangkau&mdashthe Lower Canyons of Rio Grande, di Big Bend National Park, tembok tengah lapangan di Minute Maid Park, di Houston, blok daging di Franklin Barbecue, di Austin&mdash, satu-satunya yang paling menantang sebenarnya adalah ditemukan di setiap kota besar dan pedesaan di negara bagian: pikiran siswa kelas tujuh. Ini adalah tujuan tanpa jalan yang jelas, tanah di sekitarnya dipenuhi dengan ranjau darat hormonal, medan yang selalu berubah seiring percepatan pertumbuhan yang dialami atau, lebih buruk lagi, ditunggu dengan cemas. Dalam salah satu trik kotor Tuhan yang hebat, kesadaran akan tekanan teman sebaya muncul dengan sendirinya selama kira-kira minggu yang sama dengan jerawat. Segera datang suara baru, bentuk baru, bau baru.Tidak ada yang mudah, tidak untuk siswa kelas tujuh dan tentu saja tidak untuk guru yang ditugaskan untuk mencoba melewati mereka.

Ini jelas terlihat pada Kamis kedua hingga terakhir bulan Mei di Sekolah Menengah Rockport-Fulton. Satu minggu lagi sekolah. Ketika bel berbunyi pagi itu untuk mengirim anak-anak ke periode pertama, tiga puluh dari mereka masuk ke kelas sejarah Texas Bobby Jackson. Anak laki-laki, kebanyakan dengan T-shirt atau hoodies tetapi semua dengan kepala tempat tidur, mulai gelisah sebelum mereka bahkan menemukan meja mereka, pasangan lupa melepas ransel mereka ketika mereka duduk, lalu membungkuk ke depan dengan canggung selama sisa jam. Gadis-gadis itu lebih terjaga. Sebagian besar dari mereka tampaknya menghabiskan lebih banyak waktu pada rambut mereka pagi itu daripada anak laki-laki sepanjang semester, dan kuncir kuda tumbuh dari kepala mereka dengan sudut yang sengaja dibuat aneh. Dua gadis bertukar buku tahunan, dan dua lagi memakai eyeliner, membuat khawatir gadis lain di belakang ruangan. &ldquoApakah kamu tidak melihat Facebook pagi ini?&rdquo dia bertanya. &ldquoIt&rsquos &lsquoNo Makeup Day.&rsquo &rdquo Salah satu gadis berdandan memberikan tatapan tajam yang menurut Anda akan disediakan untuk ibunya. Tetapi ketika bel berbunyi, wajah mereka menghangat dan menoleh ke Jackson, seorang veteran mengajar 37 tahun yang pada saat itu berdiri di dekat mejanya membuat perubahan menit terakhir untuk pelajaran hari ini.

Setiap kelas memiliki guru favorit, dan untuk Rockport-Fulton ketujuh, itu Jackson. Petunjuk pertama mengapa adalah ruang kelas itu sendiri. Ini diumumkan oleh bendera negara bagian besar yang tergantung di luar pintunya dan lampu Natal berbentuk Texas digantung di ambang pintu. Di dalam, dindingnya terbuat dari balok kayu putih yang sama seperti setiap ruangan lain di gedung itu, tetapi kamarnya dihiasi seperti jebakan turis negara bagian, dengan gambar dan barang-barang kecil menutupi hampir setiap inci persegi. Ada yang diharapkan, seperti bendera nasional Meksiko dan bendera pertempuran Konfederasi. Tapi papan buletin berjudul &ldquoCattle Is King&rdquo memiliki, selain gambar koboi dan sapi dan nama-nama peternakan terkenal, tanda kayu lumbung bertuliskan &ldquoSiapa yang membiarkan sapi keluar?&rdquo Bersama dengan potret para pahlawan Revolusi Texas, ada&rsquos salah satu Dinamit Napoleon. Tidak jauh dari koleksi poster film Alamo Jackson&rsquos adalah poster lain yang menampilkan menu untuk sesuatu yang disebut Roadkill Cafe. Dan di sebelahnya ada bagian dinding yang didedikasikan untuk lelucon Aggie. Dia mendapatkan dua kalender &ldquoYou Might Be a Redneck&rdquo, satu lampu neon berbentuk seperti Texas dan satu lagi seperti jalapeño, dan enam lampu lava dengan warna berbeda, semuanya di bawah kumpulan pita dan balon merah, putih, dan biru yang menggantung dari langit-langit. &ldquoKamu harus melihatnya saat dia mematikan lampu,&rdquo kata seorang gadis kemudian. &ldquoIni&rsquos keren sekali.&rdquo

Meja-meja diatur sedemikian rupa sehingga menghadap ruang kosong di tengah ruangan yang disebut Jackson sebagai panggungnya, dan saat dia melangkah ke dalamnya, semua mata melebar dan beberapa rahang ternganga. Pendek, jongkok, dan baru saja menginjak usia enam puluh tahun, dia menukar kemeja golfnya yang biasa dengan gaun periode seorang negarawan tua Tejano sekitar tahun 1900: setelan cokelat tua, rompi sutra, dan dasi tali cokelat floppy. Rambut abu-abu tipisnya telah diurai dan diwarnai putih, dan wajah polosnya yang lebar, mata cokelat yang lebar, hidung yang rata, dan bibir yang mengerucut secara permanen, telah digelapkan dengan lapisan riasan.

Anak-anak mencondongkan tubuh ke depan untuk melihat lebih baik. Ini adalah salah satu penggambaran sejarah hidup Jackson, sebuah perampokan kembali dalam waktu untuk melakukan kelas karakter sebagai tokoh dari sejarah Texas. Acara-acara tersebut terkenal di sekolah, sesuatu yang ditunggu-tunggu oleh siswa kelas enam Rockport-Fulton sebagai ritus peralihan kelas tujuh. Mereka adalah institusi seperti itu, pada kenyataannya, sekolah telah mengisolasi ruang kelasnya, mengapitnya di antara dua ruang penyimpanan, sehingga lonjakan volume yang sering tidak akan mengganggu guru lain. &ldquoKalian tahu, teman-teman,&rdquo dia memulai, &ldquobeberapa siswa baru saja menghentikan saya di lorong dan berkata, &lsquoSaya pikir Anda berdandan hari ini.&rsquo Tak perlu dikatakan, mereka&rsquo sudah diurus.&rdquo

Peran hari ini adalah favorit pribadi Jackson: Enrique Esparza. Esparza adalah anak laki-laki Tejano berusia delapan tahun yang menyelinap ke Alamo bersama keluarganya pada hari pengepungan dimulai, dan kemudian melihat ayahnya, Gregorio, tewas selama pertempuran. Tapi Jackson memainkan karakter dengan twist, menggambarkan Esparza sebagai orang tua. &ldquoIngat bagaimana saya memberi tahu Anda selama unit Revolusi Texas bahwa setelah Enrique meninggalkan Alamo, dia mendedikasikan hidupnya untuk berbagi kenangan dengan siapa saja yang mau mendengarkan, sehingga dunia akan tahu bagaimana orang-orang ini mengorbankan hidup mereka untuk kita?&rdquo Anak-anak menganggukkan kepala mereka. &ldquoSementara saya memerankan dia, saya tidak ingin Anda hanya mendengarkan. Saya ingin Anda mendengarkan secara aktif. Dengarkan melalui telinga seorang reporter. Karena ketika saya selesai, Anda akan mewawancarainya. Jadi pikirkan tentang apa yang ingin Anda ketahui dari seseorang yang benar-benar ada di sana.

&ldquoDan sekarang saya&rsquo ingin memperkenalkan&rdquo&mdashJackson mengenakan topi bertepi datar di atas kepalanya dan mengambil tongkat yang bersandar di mejanya&mdash&ldquoEnrique Esparza.&rdquo

Dia berjalan mundur ke tengah ruangan dan mulai berbicara dengan suara serak dengan aksen Meksiko. &ldquoBuenos días, niños y niñas. Mi nombre es. . . ah. . . perdónenme. Terkadang saya lupa mengucapkan ingl&ecutes.&rdquo Beberapa siswa menahan tawa. &ldquoNama saya Enrique. Enrique Esparza. Saya sekarang tujuh puluh sembilan tahun muda di tahun Tuhan kita ini, 1907, tetapi saya masih dikenal sebagai Anak Alamo. Anda bertanya kepada saya, apakah saya mengingatnya?&rdquo Dia mencondongkan tubuh ke wajah seorang gadis di barisan depan. &ldquoSaya beritahu Anda&mdashbagaimana saya bisa lupa?&rdquo

Selama 25 menit berikutnya, anak-anak duduk terpesona oleh kisah saksi mata dari mitos penciptaan Texas ini. Ini adalah versi yang diambil sejarawan dengan sebutir garam, bahasanya terlalu berbunga-bunga, narasinya terlalu rapi. Siswa kelas tujuh, di sisi lain, menelannya utuh, saat disajikan.

Esparza dibuka dengan ayahnya berjuang untuk mengusir Jenderal Cos dari San Antonio pada bulan Desember 1835, kemudian menggambarkan melihat Santa Anna naik di depan tentara Meksiko ketika mereka kembali pada bulan Februari berikutnya. Dia berbicara tentang memanjat melalui jendela kapel Alamo ketika keluarganya berlindung dan, selama dua minggu pengepungan, mengambil makanan untuk ayahnya, yang membawa meriam. Dia menggambarkan para pahlawan Alamo: Crockett menceritakan lelucon, Bowie jatuh sakit, dan Travis menggambar garis di pasir. Lompatan dalam aksi sangat tepat waktu untuk saat-saat ketika seorang siswa kelas tujuh mungkin melayang ke luar angkasa. &ldquoLEDAKAN! meriam dibunyikan dengan suara mengerikan yang oleh orang India disebut &lsquoblack thunder,&rsquo &rdquo dan semua siswa melompat. Saat dia pindah ke pagi terakhir, dia tumbuh lebih keras dan lebih bersemangat, dan anak-anak di dua baris depan&mdashdikenal di seluruh kelas sebagai Jackson&rsquos&ldquosplash zone&rdquo karena kebiasaannya menyemprot saat dia mengatakannya&mdash mendorong mundur dari meja mereka. Pantomim pertempuran, ia bergegas antara siswa. Seorang gadis mencoba merangkak keluar dari tempat duduknya ketika dia tiba-tiba berbalik dan menusukkan tongkatnya ke arahnya seperti bayonet. Tapi kemudian dia terdiam dan dagunya mulai bergetar ketika dia menggambarkan menemukan ayahnya, terluka parah, dan melihatnya mati.

Setelah pertempuran berakhir, Esparza mengarungi pembantaian dengan wanita dan anak-anak yang masih hidup saat mereka dibawa ke Santa Anna. Ketika ibunya dengan tegas menyatakan dirinya sebagai orang Texas, Santa Anna berteriak, &ldquoWoman! Anda harus memotong telinga Anda!&rdquo Seorang gadis di baris kedua menangkupkan tangannya ke telinganya. &ldquoSanta Anna kemudian berteriak, &lsquoKeluarkan mereka dari sini! Berikan setiap wanita selimut dan sepotong perak.&rsquo Saat kami pergi, kami mendengar dia berkata, &lsquo¡Vámanos!&rsquo&mdashand kami melakukannya.&rdquo

Esparza ditutup dengan menggambarkan tumpukan kayu bakar pemakaman orang-orang Texas yang terbunuh dan bau busuk yang bertahan di San Antonio selama berminggu-minggu. &ldquoTidak ada lidah yang bisa menggambarkan kengerian hari yang menentukan itu. Ibuku menyuruhku untuk melupakan semua yang telah kulihat. Tapi saya tidak bisa. Saya tidak mau!&rdquo Suaranya meninggi lagi saat dia menunjuk ke langit-langit. &ldquoSaya akan selalu mengingat Alamo!&rdquo

Tidak ada tepuk tangan yang diikuti. Sebaliknya ruangan dipenuhi dengan suara titik-titik pensil yang mencoret-coret pertanyaan di lembar kerja. &ldquoOke, teman-teman,&rdquo kata Jackson, kembali ke masa sekarang, &ldquotitu adalah kata-kata persis Enrique, diambil dari sumber utama yang saya temukan, dari wawancara dan presentasi yang benar-benar dia berikan.&rdquo

Suara anak laki-laki melayang dari belakang ruangan. &ldquoBagus,&rdquo katanya dengan dingin.

Tidak ada yang dilakukan Jackson bahkan samar-samar menyerupai apa yang sebagian besar dari kita ingat tentang sejarah Texas kelas tujuh. Jika Anda mengambilnya di akhir tahun tujuh puluhan, seperti yang saya lakukan, Anda ingat buku teks oranye yang gemuk&mdashor apakah warnanya cokelat?&mdashyang lebih tebal daripada gabungan dua kelas&rsquo lainnya. Isinya persis satu bab yang menarik, bab tentang Alamo dan San Jacinto, yang Anda baca sendiri selama minggu pertama kelas. Kemudian Anda duduk melalui derai tak berujung tentang penaklukan dan penjajahan sambil menunggu guru untuk mendapatkan bagian yang baik. Setelah itu berakhir, begitu juga minat Anda. Itu seperti film dengan kesudahan di babak pertama. Untungnya, para guru jarang melewati Spindletop.

Namun, kami mengetahuinya sebagai institusi di seluruh negara bagian, sebuah aspek dari pengalaman kelas tujuh yang sama pentingnya dengan kesempatan untuk akhirnya bermain olahraga sekolah. Dewan Pendidikan Negara Bagian mengabadikan sejarah Texas seperti itu pada tahun 1946, ketika membuat kursus itu sebagai komponen yang diperlukan dari kurikulum kelas tujuh untuk sebagian besar dari 35 tahun sebelumnya yang telah diajarkan di kelas sebelumnya. Tidak ada yang tahu mengapa anggota dewan memilih masa remaja yang canggung, meskipun sejarawan Universitas Texas H. W. Brands, yang menulis buku tentang Revolusi Texas berjudul negara bintang tunggal, telah menyamakannya dengan konfirmasi Katolik dan bar dan bat mitzvah Yahudi: anak-anak cukup besar untuk memahami materi tetapi tidak begitu dewasa sehingga mereka mempertanyakan ortodoksi. Perbandingan agama sangat tepat. Sementara banyak negara bagian tidak secara khusus mengajarkan sejarah mereka sendiri, Texas sebenarnya mengharuskan anak-anak untuk mengambil dua tahun penuh, setelah menambahkan kursus kelas empat di awal tahun enam puluhan.

Anehnya, kemudian, bahwa pengajaran itu sering jatuh ke pelatih, instruktur yang biasanya mengulur waktu sambil menunggu pekerjaan sekolah menengah (baca: universitas). &ldquoKetika saya mengambil kelas tujuh sejarah Texas di Rockport pada tahun enam puluhan, itu cukup banyak &lsquomembaca satu bab dan menjawab pertanyaan,&rsquo tanpa diskusi,&rdquo Jackson menjelaskan kepada saya di kelasnya selama waktu istirahat. &ldquoSaya hampir tidak ingat apa-apa tentang itu.&rdquo

Dia begitu asyik dengan subjek sekarang sehingga ketika dia mengatakan dia hanya mengajar sejarah Texas sejak 1986, dia secara refleks menunjukkan bahwa itu adalah tahun sesquicentennial. Tetapi sejarah pribadinyalah yang mendorongnya ke arah ini dan menginformasikan banyak hal tentang apa yang dia lakukan. Keluarganya datang ke Rockport pada akhir tahun 1870-an, ketika kakek buyut dari pihak ibunya pindah dari Goliad untuk membuka sekolah. Keluarga ayahnya datang dengan kereta api tak lama kemudian. Selama bertahun-tahun keluarga Jackson menjalankan operasi penangkapan udang besar-besaran, mewariskan cerita tentang badai besar tahun 1919, yang membuat perusahaan bertahan, dan embargo minyak tahun tujuh puluhan, yang tidak. Pada saat itu Jackson sudah tahu dia ingin mengajar, terinspirasi oleh perjalanan sejarah masa kanak-kanak di seluruh negara bagian dengan ibunya ke semua misi lama dan medan pertempuran.

&ldquoSemua yang saya pelajari adalah dari membaca buku sendiri,&rdquo katanya. &ldquoDan sekarang saya tidak mengajar di mana pun saya pernah&rsquot. Saya bersumpah pada diri sendiri sejak awal bahwa saya tidak akan menjadi guru sejarah Texas saya.&rdquo Pada tahun 1999 Putri Republik Texas menamainya guru sejarah Texas tahun ini, dan sekarang dia melayani di komite DRT yang memberikan penghargaan itu .

Dia mulai menantang harapan anak-anak di hari pertama sekolah. &ldquoKami melakukan kegiatan brainstorming di mana saya menempatkan anak-anak pada timer dan meminta mereka untuk memberikan persepsi mereka tentang Texas. Kemudian kita berbicara tentang stereotip, mitos, dan legenda. Saya memberi tahu mereka bahwa banyak cerita kami bisa benar atau tidak. Anak-anak perlu tahu lebih banyak tentang setiap cerita.&rdquo Kemudian dia tetap sepribadi, bersemangat, dan seinteraktif yang dia bisa. Dia meminta murid-muridnya menulis surat kepada Stephen F. Austin melamar menjadi salah satu dari tiga ratus penjajah pertama. Dia memerankan kembali Gonzales, Goliad, dan San Jacinto di kelasnya. &ldquoSaya menggambarkan seorang yang selamat dari Pertempuran San Jacinto, Stephen Franklin Sparks, yang hidup dan mati di Rockport. Dia berusia enam belas tahun ketika dia berjuang untuk Ben Milam, dan dia akhirnya menjadi orang kedua terakhir yang selamat dari Revolusi Texas yang meninggal. Dan dia hampir seusia mereka ketika dia melakukan semua ini.&rdquo Ketika dia sampai ke badai 1919, dia memainkan wawancara dengan saksi mata yang sudah tua yang dia rekam sebagai bagian dari tesis masternya di Corpus Christi State. Dia juga menceritakan kepada para siswa kisah badai keluarganya sendiri, sambil mengenakan pakaian renang bergaris dua potong dan pendayung jerami yang terlihat seperti pakaian Buster Keaton yang akan dikenakan ke pantai.

Dia telah mengajar dengan cara itu sepanjang kariernya, menunjukkan bagaimana sejarah Texas seharusnya dipelajari hari ini. Ada tren dalam beberapa tahun terakhir dari model pahlawan sejarah ke penekanan pada cerita orang biasa. Jackson pernah mengundang nenek seorang siswa untuk datang dan berbicara tentang tumbuh di Panhandle selama Dust Bowl. Dengan demografi negara yang berubah, ada juga dorongan ke arah inklusi budaya, sebuah penekanan untuk memastikan bahwa semua anak belajar tentang orang-orang yang mirip dengan mereka. Jackson sudah ada di sana. &ldquoSemua orang perlu mendengar tentang Juan Seguín,&rdquo katanya. (Seguín, kalau-kalau Anda tidak mengingat sejarah kelas tujuh Anda sendiri, adalah sosok rumit yang bertempur dengan orang-orang Texas di San Jacinto tetapi kemudian, setelah diusir dari San Antonio oleh imigran Anglo, bertugas di bawah Santa Anna selama Perang Meksiko- Perang Amerika.) &ldquoBanyak orang Texas menganggapnya pengkhianat. Anak-anak saya berpikir dia patriotik. Mereka membelanya. Mereka berkata, &lsquoLihat apa yang dia lakukan. Dia mengubur abu para pahlawan Alamo. Dia bertempur di San Jacinto meskipun Houston menyuruhnya untuk tidak melakukannya karena dia khawatir tentara Texas akan mengacaukan Tejanos untuk orang Meksiko dan menembak mereka.&rsquo Anak-anak tidak melihatnya sebagai masalah rasial. Mereka&rsquo menerima semua budaya, dan mereka marah karena orang-orang saat itu&rsquot.&rdquo

Perubahan lain mengharuskan Jackson untuk mengejar ketinggalan. Salah satu benda yang tergantung di langit-langit di antara balon adalah proyektor yang terhubung ke laptopnya. Dia menggunakannya hampir setiap hari untuk menampilkan video YouTube dan tayangan slide yang dibuat dari pencarian gambar Google yang menggambarkan pelajaran. Lebih penting lagi, pedoman negara bagian baru yang mulai berlaku pada tahun 2011 mengamanatkan bahwa ia mencakup materi yang jauh lebih luas, termasuk tokoh-tokoh kontemporer seperti Michael DeBakey dan Michael Dell. Sehari setelah aktingnya di Esparza, dia mengajar &ldquoTexans Terkenal dalam Seni Budaya,&rdquo orang-orang seperti Elizabet Ney dan Horton Foote. Dia melakukannya dengan gaya Jackson. Untuk Amado Peña, dia membawa dua lukisan Peña dari rumahnya dan berbicara tentang kuliah dengan pelukis terkenal di Texas A&I, di Kingsville. Kemudian dia bertanya kepada anak-anak apakah mereka tahu siapa Walter Prescott Webb. Seorang anak laki-laki bertanya, &ldquoApakah dia yang menemukan Internet?&rdquo Jackson berhenti sejenak (mengerti? World Wide Webb?) lalu tertawa, berkata tidak, dan mengambil salinan Texas Rangers dari bagian Webb di rak bukunya. &ldquoY&rsquo, dia adalah seorang sejarawan. Dan dia menulis buku ini, yang seperti Alkitab saya.&rdquo Lagi-lagi udara dipenuhi dengan suara coretan.

&ldquoSaya sangat takut memasuki tahun ini tentang semua perubahan baru ini,&rdquo Jackson mengakui. Selain garis waktu yang lebih panjang, ia harus memberikan konteks yang lebih besar, menghubungkan peristiwa Texas dengan dunia pada umumnya. &ldquoJadi kami membandingkan Santa Anna dengan Raja George. Itu bagus. Itu mengingatkan mereka bahwa kita adalah bagian dari keluarga yang lebih besar.&rdquo Tetapi mengemas semuanya tampak mustahil pada awalnya. &ldquoGuru veteran seperti saya memiliki unit favorit untuk menghabiskan lebih banyak waktu. Saya bisa menghabiskan sepanjang tahun di Texas Revolution. Saya harus menyingkatnya.&rdquo Hampir setiap pagi dia muncul di sekolah pada pukul 04:15 untuk membuat pelajaran yang belum pernah dia ajarkan sebelumnya. &ldquoSaya&rsquove tidak pernah bekerja begitu keras dalam hidup saya.&rdquo

Tidak ada yang berarti banyak jika bahannya tidak menempel. Setelah periode ketiga pada hari Jumat, saya bertemu dengan lima muridnya yang mengajukan diri untuk diwawancarai. Addie Byerly, seorang gadis berambut cokelat yang bijaksana mengenakan pakaian olahraga karena dia ditarik dari atletik, memberinya penghormatan tertinggi: &ldquoKetika ada&rsquos sub di kelasnya, kami tidak menghormati sub seperti yang Anda lakukan di kelas lain. Mr Jackson sangat dihormati di kelas.&rdquo

Tapi mereka sama siap untuk berbicara tentang Texas. Percakapan itu sebenarnya bukan meja bundar George Stephanopoulos, tapi itu sebagian besar karena para pesertanya sopan.

&ldquoKami beralih dari dinosaurus ke, seperti, LBJ,&rdquo kata Max Manson yang kurus, memperlihatkan seteguk kawat gigi.

&ldquoSitus NASA di Houston dinamai menurut namanya,&rdquo tambah Natalie Bettes, seorang wanita berambut cokelat dengan kaus Tony Romo.

&ldquoTetapi orang-orang tidak menyukainya karena Perang Vietnam,&rdquo jelas Jordan Bogaards, yang pindah ke Texas dari Alabama pada awal kelas enam. &ldquoItu berlangsung terlalu lama dan membunuh semua orang.&rdquo

Saya bertanya apa pendapat mereka tentang Texas sebelum bertemu dengan Mr. Jackson. Emma Foster, seorang gadis percaya diri di ujung meja, berbicara lebih dulu. &ldquoOrang-orang mengira orang Texas adalah orang dusun. Topi dan sepatu bot koboi, dan kami menunggang kuda.&rdquo

Max menjelaskan. &ldquoSaya pernah pergi ke Six Flags, dan di sana ada orang dari California, dan mereka semua bilang saya punya aksen dan semacamnya.&rdquo

&ldquoSaya sama sekali tidak mengenal Texas sebelum saya pindah ke sini,&rdquo kata Jordan. &ldquoSekarang saya pikir ini cukup menarik. Ini sebenarnya salah satu negara bagian terpenting di AS Ini adalah pemasok sapi potong dan minyak teratas. Dan itu menghasilkan sekitar delapan puluh persen dari pasokan minyak di Perang Dunia II.&rdquo

&ldquoKami membangun banyak kapal perang,&rdquo kata Addie.

&ldquoDan ekosistem kita lebih beragam karena kita memiliki empat wilayah alami,&rdquo tambah Natalie. &ldquoSebagian besar negara bagian hanya memiliki satu.&rdquo

Ketika saya menanyai anak-anak tentang angka-angka tertentu, tidak ada jawaban yang mengalir dengan sangat lancar. Mereka terkurung dan terengah-engah, dan kemudian mereka berbicara satu sama lain, mungkin karena mereka gugup untuk berbicara dengan seorang reporter. Atau mungkin mereka baru saja menjadi siswa kelas tujuh. Tetapi dalam kecocokan dan permulaan, mereka melanjutkan untuk berbicara dengan penuh pengetahuan tentang berbagai topik, termasuk pencaplokan Texas ke dalam serikat pekerja, Kecelakaan di Crush, ledakan sekolah New London, dan Barbara Jordan.

Ketika saya menyampaikan itu kepada Jackson, dia berseri-seri. Pada satu titik, beban kerja tahun ini membuatnya berpikir tentang kehidupan setelah mengajar. Dia mendapat cukup banyak permintaan dari kelompok sipil dan DRT untuk penggambaran sejarah hidupnya&mdashdia telah memerankan Enrique di Alamo&mdash sehingga dia bertanya-tanya apakah dia bisa melakukannya secara penuh waktu. Dia merekam pasangan dengan harapan menjualnya ke distrik sekolah di seluruh negara bagian. Tapi ketika dia melihat anak-anak menyerap materi baru, mulai dari dinosaurus hingga, seperti, LBJ, dia menahannya. &ldquoSaya memberi tahu anak-anak bahwa saya benar-benar mengira ini akan menjadi tahun terakhir saya,&rdquo katanya, &ldquodan mereka berubah pikiran.&rdquo

Ketika para siswa mulai mewawancarai Esparza di akhir kelas, sedikit lagi Jackson keluar. Dia bukan bintang rock. Dia tidak memancarkan jenis karisma atau pesona teman-teman yang mungkin Anda anggap perlu untuk disampaikan kepada anak-anak. Tapi dia baik. Dia berbicara kepada mereka dengan tulus dan dengan nada lembut, menggunakan bahasa mereka. Dia mengatakan hal-hal seperti &ldquoMendengarkan yang luar biasa hari ini, James.&rdquo Dan ketika dia mendengarkan mereka, dia mengangkat alisnya dengan cara yang mengatakan dia mencoba untuk memastikan bahwa dia sudah jelas, bukan karena dia skeptis bahwa mereka telah mengerti.

Itulah ekspresi yang dikenakan Esparza, dan pertanyaan anak-anak persis seperti yang Anda harapkan. Anak-anak lelaki itu ingin tahu hal-hal seperti apakah dia akan terus membunuh seorang pria. Gadis-gadis, di sisi lain, menanyakan hal-hal seperti &ldquoApakah korban selamat&rsquos rasa bersalah merupakan masalah bagi Anda atau keluarga Anda?&rdquo

Tapi semua pertanyaan itu reflektif. Seorang anak laki-laki bertanya apakah dia pernah bertemu Madam Candelaria, perawat yang menurut salah satu legenda, berada di sisi Bowie ketika dia meninggal. Mungkin mengingat keraguan cerita, Esparza mengatakan dia tidak melakukannya.

&ldquoApa pendapatmu tentang Rose, pria yang tidak melewati garis Kolonel Travis?&rdquo bertanya pada seorang anak laki-laki.

&ldquoSaya sangat menghormatinya,&rdquo Esparza menjelaskan. &ldquoNamanya Moses Rose, dan dia jauh lebih tua dari yang lain. Dia benar-benar bertempur di Prancis sebagai anggota tentara Napoleon dan telah berjuang selama bertahun-tahun lebih dari beberapa orang ini hidup. Tapi dia berkata, &lsquoSaya belum siap untuk mati.&rsquo Tidak ada seorang pun di Alamo yang menganggapnya pengecut.&rdquo

Esparza menoleh ke seorang guru yang sedang duduk di presentasinya. &ldquoSeñora, apakah Anda memiliki sesuatu untuk ditanyakan?&rdquo Dia mencondongkan tubuh ke atas meja seorang anak laki-laki di depannya, yang tidak suka berbicara di kelas, dan membaca dari lembar kerjanya. &ldquoMengapa Santa Anna memberi para wanita itu selimut dan perak?&rdquo

&ldquoSaya tidak tahu,&rdquo katanya. &ldquoKami melihatnya sebagai orang yang kejam dan jahat. Tapi menurut saya setiap orang punya sisi kemanusiaan. Dia dicintai oleh banyak orangnya sendiri. Mungkin dia mengatakan dia menyesal telah membunuh ayahku, seolah-olah pengampunan kami bisa dibeli dengan sangat murah. Saya pikir dia melakukannya untuk membuat dirinya merasa baik.&rdquo

Tak lama, bel berbunyi dan mengejutkan, anak-anak membeku, menunggu Jackson untuk melepaskan mereka. Begitu mereka pergi, dia duduk di mejanya untuk pertama kalinya sepanjang waktu. Kerah kemeja putihnya memiliki cincin cokelat tipis di bagian atas di mana keringat telah membawa riasan ke wajah dan lehernya. Dia tampak lelah tetapi bersemangat. &ldquoIni benar-benar tahun yang luar biasa,&rdquo katanya. &ldquoAnak-anak menanggapi hal-hal yang tidak pernah saya duga. Mereka benar-benar ingin tahu lebih banyak dari yang Anda kira.&rdquo Kemudian dia beralih ke catatannya. Dia punya waktu tepat tiga menit sampai kelas berikutnya muncul dan dia harus memulai dari awal.


Rockport Technologies Altair Loudspeaker (TAS 214)

Desainer loudspeaker audio kelas atas adalah grup elit. Dari ribuan insinyur di seluruh dunia, mereka telah naik ke puncak melalui bakat mentah, pengejaran kesempurnaan yang berpikiran tunggal, dan dedikasi selama puluhan tahun pada seni. Dalam kelompok terpilih ini terdapat subset desainer yang lebih kecil yang telah mendorong melampaui standar kelas atas untuk menciptakan produk yang benar-benar transendental.

Di antara segelintir desainer loudspeaker paling inovatif di dunia ini adalah Andy Payor dari Rockport Technologies. Dia telah berada di garis depan konstruksi kandang heroik dan pengembangan driver radikal selama beberapa dekade. Tetapi profil publik Payor tidak sepadan dengan kinerja produknya. Alih-alih terlibat dalam promosi diri, ia tampaknya puas membiarkan audiophiles menemukan produknya sendiri. Payor mengambil pendekatan yang sangat sederhana untuk pemasaran yang sangat kontras dengan banyak rekan-rekannya, mungkin karena dia 100% kutu buku teknik dan pemasar 0%. Selain itu, pengeras suara Rockport dibuat dalam jumlah yang sangat terbatas, dengan masing-masing pasangan diuji, dikalibrasi dengan tangan, dan diaudisi oleh Payor sendiri. Akibatnya, sangat sedikit pecinta musik yang pernah mendengar salah satu saluran pengeras suara terbaik di dunia.

Ikhtisar Desain

Rockport Altair seharga $97.500 adalah pengeras suara yang tangguh, dengan berat 515 pon dari peti. Dilihat dari posisi mendengarkan, Altair tidak terlihat terlalu besar. Tapi melangkahlah ke samping dan volume speaker menjadi jelas. Baffle yang relatif sempit menyediakan platform peluncuran gelombang yang ideal untuk driver penembakan depan, dan kedalaman menyediakan volume enklosur serta baffle untuk woofer 15″ yang menembak samping.

Altair adalah model kedua dalam tujuh lini produk Rockport. (Level awal adalah Monitor Mira $6300, yang teratas adalah Arrakis $225.000.) Selain woofer samping 15″, pelengkap driver mencakup mid/bass 9″ front-firing, midrange 5″, dan tweeter kubah berilium 1″. Tiga driver kerucut, dibuat khusus untuk Rockport, menampilkan diafragma kulit serat karbon di kedua sisi inti Rohacell. Pembayar mendesain dan membuat diafragma, lalu mengirimkannya ke Audiotechnology di Denmark untuk perakitan dengan motor kustom. Woofer 15″ side-firing porting di bagian belakang melalui flaired-duct besar, dikerjakan dari aluminium. Input adalah melalui sepasang posting yang mengikat. Loudspeaker bertumpu pada empat kaki aluminium mesin dengan bagian bawah bundar yang disekrup ke lubang berulir di bagian dasarnya.

Tidak seperti kebanyakan penutup loudspeaker yang terbuat dari panel yang disatukan, penutup komposit Altair dilaminasi sebagai satu unit (sebenarnya, dalam tiga bagian—baffle, alas, dan penutup utama). Pendekatan monocoque yang dicetak ini dilaporkan tidak hanya menghasilkan penutup yang lebih kuat, tetapi juga memungkinkan lengkungan majemuk yang tidak mungkin dilakukan dengan konstruksi panel. Selesai tersedia dalam warna otomotif apa pun, sampel ulasan saya dicat dengan Porsche Atlas Grey Pearl yang cantik. Kehalusan hasil akhir dan kilau cat sangat memukau.

Crossover ini dibuat dari induktor dan kapasitor khusus, dengan suku cadang yang disesuaikan dengan toleransi 1%. Setiap jaringan kemudian disetel ke set unit drive tertentu yang akan dikawinkan. Komponen crossover dihubungkan dengan kabel point-to-point daripada papan sirkuit tercetak, dan kemudian dikemas dalam modul pot. Semua kabel internal dibuat oleh Audio Transparan. (Lihat wawancara saya dengan Andy Payor untuk informasi lebih lanjut tentang desain dan konstruksi Altair.)

Mendengarkan

Menyiapkan Altair relatif mudah setelah mereka keluar dari peti. Speaker dikirim dengan posisi telentang, dan sebaiknya dikeluarkan dari peti di ruang dengar Anda. Dengan peti dibongkar di sekitar speaker, Anda memasang empat kaki berulir besar ke dasar dan kemudian memiringkan speaker ke atas empat penggeser furnitur, satu di bawah setiap kaki. Setelah berdiri tegak, satu orang dapat menggeser speaker ke posisinya. Perubahan kecil mudah dilakukan saat speaker berada di penggeser, yang dilepas setelah menemukan penempatan yang optimal. Kaki bulat berfungsi sebagai fondasi akhir tidak diperlukan paku.

Bass Altair berbeda dari pengeras suara lain yang telah saya ulas dalam dua hal. Pertama, woofer 15″ side-firing tampaknya berpasangan dengan udara ruang mendengarkan dengan cara yang menumbuhkan rasa soliditas yang luar biasa. Saya tidak hanya menjelaskan bobot bass, bobot, dinamika, atau ekstensi (semua yang dimiliki Altair dalam sekop), tetapi fenomena berbeda yang memberi seluruh ujung bawah perasaan "berlabuh". Instrumen kaya bass—bass ganda yang ditekuk atau dipetik, gitar bass, timpani, dan garis tangan kiri pada beberapa rekaman piano—sepertinya lebih “di sana” dan nyata daripada yang pernah saya dengar dari pengeras suara lainnya. Bass memiliki cengkeraman mendalam yang membuat instrumen kaya bass dapat diraba seperti yang belum pernah saya dengar sebelumnya dalam musik yang direproduksi. Woofer sepertinya "mengunci" volume udara ruang dengar. Saya tidak bermaksud bahwa saya mendengar fenomena "penguncian" secara langsung, tetapi Altair menghasilkan kesan bahwa tidak ada woofer yang bergerak maju mundur untuk menciptakan suara. Sebaliknya, instrumen kaya bass sepertinya ada, sepenuhnya terbentuk dan disempurnakan, tepat di ruang mendengarkan saya.

Cara kedua bass Altair membedakan dirinya adalah rasa kekuatan bass yang luar biasa, terutama di wilayah bass menengah dan atas. Rentang dari sekitar 80Hz hingga 200Hz memiliki kehangatan timbral yang luar biasa dan bahkan dampak dinamis yang lebih menakjubkan. Saya benci menggunakan kata "kehangatan" karena konotasi negatif dari ketidakseimbangan nada mungkin "bertekstur padat" adalah deskripsi yang lebih akurat. Faktanya, Altair sama sekali tidak berwarna. "Kehangatan" ini tidak dimanifestasikan sebagai energi yang berlebihan, melainkan sebagai kekuatan presentasi yang terkait dengan "cengkeraman mendalam" dan rasa soliditas yang dijelaskan dalam paragraf sebelumnya. Terus terang, Altair membuat banyak pengeras suara lainnya terdengar sedikit anemia dalam kisaran ini. Tom-tom yang disetel secara mendalam yang membuka “Sing, Sang, Sung” dari Berayun untuk Pagar oleh Big Phat Band milik Gordon Goodwin menghasilkan kesan fisik yang mengejutkan. Atau dengarkan garis kiri yang menggelegar di Nojima Memainkan Liszt dan cobalah untuk tidak terguncang sampai ke inti Anda. Altair dengan mudah mengisi dan menekan volume udara yang cukup besar di ruang dengar saya. Meskipun ukurannya besar, Altair menghasilkan suara yang jauh lebih besar—dalam bobot dan dinamika bass—daripada yang Anda kira.

Ekstensi bass juga luar biasa. Meskipun secara fisik lebih kecil daripada banyak pengeras suara yang bercita-cita menjadi transduser kualitas referensi lengkap, Altair tidak memberikan apa pun di oktaf bawah. Poin pedal organ menekan ruangan dengan meyakinkan, dengan saya dapat menambahkan, tidak ada chuffing dari port, distorsi ganda dari woofer, atau artefak lainnya.

Terlepas dari jumlah energi bass dan midbass yang luar biasa, Altair terdengar seperti kelas bulu dalam penggambaran detail bass dan bayangan mikro-dinamisnya. Ujung bawah Altair memiliki kualitas yang lentur dan gesit yang bertentangan dengan dampak tangan besinya. Kehalusan timbre, resolusi nada, kejelasan garis instrumental, dan rendering yang menakjubkan dari nuansa dinamis sekecil apa pun mengangkat Altair ke liga tersendiri. Selain itu, Altair tidak memiliki tanda-tanda ketebalan, kemacetan, atau kebingungan, bahkan pada tingkat pendengaran yang tinggi. Kualitas ini, jika digabungkan dengan soliditas dan output tipis pada bass, menghasilkan banyak pengalaman mendengarkan yang tidak akan pernah saya lupakan. Timpani besar-besaran muncul di “Dream of a Witches’ Sabbath” dari Simfoni Fantastis [Referensi Rekaman] mencontohkan semua yang saya katakan tentang bass Altair. Timpani memiliki kekuatan yang menakutkan dan menggelegar seperti kereta barang, namun dalam rentetan ini saya bisa mendengar pukulan individu di kepala, getaran kepala yang melemah, dan tubuh timpani yang bergema. Saya belum pernah mendengar kombinasi kekuatan bass dan kelezatan ini yang akan sulit saya jalani tanpanya.

Menariknya, performa bass berubah dengan jumlah toe-in karena woofer side-firing. Bahkan perubahan kecil pada toe-in mempengaruhi bagaimana woofer menggerakkan ruangan, tetapi eksperimen terbayar ketika Andy Payor, yang mengunjungi untuk fine-tuning, menemukan tempat di mana bass terkunci.

Namun performa bass yang spektakuler hanyalah awal dari kehebatan Altair. Loudspeaker ini memiliki warna nada yang semakin rendah, dari atas ke bawah. Saya secara konsisten mendapat kesan bahwa Altair adalah jendela transparan pada timbre musik, yang memaksakan diri begitu sedikit pada presentasi. Tekstur instrumental sangat jelas dan hidup, namun tidak dengan cara Technicolor yang bisa melelahkan. Kejelasan ini datang dari pengungkapan nada alami instrumen dan suara itu sendiri, bukan dari beberapa interpretasi editorial. Yang saya maksud dengan jelas adalah gamblang, kekinian, dan realistis, tidak terlalu maju. Realisme timbre adalah hasil, saya percaya, dari warna driver yang sangat rendah, kemampuan transien yang sangat cepat, integrasi antara driver, dan kontribusi nol dari kabinet. Warna nada kaya, padat, detail, dan jenuh, dengan resolusi luar biasa dari detail bagian dalam terbaik dari timbre instrumental. Selain itu, Altair memiliki koherensi top-to-bottom, tonal, spasial, dan dinamis, yang membuatnya berbicara dengan satu suara. Integrasi antara driver sangat luar biasa, sama sekali tidak ada perubahan warna nada atau kepadatan dengan register instrumen. Saya merasa bahwa harmonik instrumen sepenuhnya terintegrasi dengan fundamental, bukan komponen terpisah yang berada di atas. Selain itu, karakter Altair tidak berubah dengan volume, terdengar sama murni dan bersihnya selama puncak musik yang paling menuntut seperti di bagian yang tenang. Ini semua menambah kesan bukan mendengarkan sepasang pengeras suara, tetapi mendengar pembuatan musik spontan.

Keseimbangan nada keseluruhan Altair sangat datar dan netral, tetapi sumber, elektronik, dan kabel dengan keseimbangan treble yang halus adalah yang paling cocok dengan loudspeaker ini. Altair sangat mengungkapkan segala sesuatu di hulunya, dan tidak memaafkan kecerahan treble atau keseimbangan maju dalam amplifikasi atau sumber. Preamplifier dan power amplifier BAlabo, misalnya, sangat cocok untuk Altair—sedemikian rupa sehingga kombinasi ini bisa menjadi paradigma sinergi sistem.

Rockports benar-benar menghilang sebagai sumber suara, melemparkan panggung suara yang besar, dalam, dan sangat presisi. Fokus gambar sangat tajam, dan rasa ruang di antara gambar sangat bagus. Perspektif keseluruhan adalah langsung, berani, dan tajam, tetapi tidak sampai memaksa atau maju. Ini bukan loudspeaker yang terdengar santai yang memaksakan rasa jarak dan kedalaman pada setiap rekaman.

Apa yang benar-benar membedakan reproduksi spasial Altair adalah rasa kegelapan di balik instrumen yang memungkinkan saya mendengar detail spasial yang sangat halus. Resolusi luar biasa dari komponen sinyal level terendah ini, seperti refleksi diskrit dan peluruhan gema, sangat menambah rasa realisme Altair yang menakjubkan. Peluruhan instrumental, serta suasana aula, tampaknya bertahan lebih lama di ruang angkasa. Selain itu, suara instrumen yang membusuk dan ekor gema "bersatu" dan terdengar koheren pada tingkat yang paling rendah daripada merosot menjadi suara yang tidak berbeda. Altair membuka jendela transparan pada detail spasial yang halus, terutama dengan piringan hitam dan digital resolusi tinggi yang bersumber dari server musik saya. Kualitas ini terutama terlihat saat mengemudikan Altair dengan preamp Constellation Audio Altair (tidak ada hubungannya dengan Rockport Altair) dan power amplifier Hercules, yang menurut pengalaman saya memiliki resolusi detail tingkat rendah yang tak tertandingi yang muncul dari kegelapan pekat. Saya pikir konstruksi kabinet heroik Altair adalah faktor yang berkontribusi besar terhadap kemampuannya untuk menghilang sebagai sumber suara—secara spasial maupun timbrally.

Secara dinamis, Altair mencapai yang terbaik dari kedua dunia, ia memiliki kemampuan untuk mereproduksi kontras dinamis yang paling menuntut dengan otoritas dan bantingan yang luar biasa, namun ia memiliki kehalusan dan keanggunan saat mereproduksi informasi mikro-transien yang halus. Cara not mulai dan berhenti memainkan peran besar dalam menyampaikan rasa realisme dan semangat yang saya sebutkan sebelumnya. Transien terdepan sangat cepat dan terdefinisi dengan tajam, namun sama sekali tanpa etsa. Dengarkan, misalnya, gitar akustik Ralph Towner yang direkam dengan luar biasa di Oregon's Diluar kata-kata pada label Chesky, amplop dinamis dari setiap serangan nada didefinisikan dengan sempurna. Dengarkan juga cara nada bergema dan membusuk dengan cara yang benar-benar dapat dipercaya. Dengan mereproduksi mulai dan berhenti dinamis seperti itu dengan cara yang lebih dekat dengan apa yang saya dengar dalam hidup, Altair hanya menghilangkan satu petunjuk lagi bahwa saya sedang mendengarkan pengeras suara dan bukan musik live.

Kesimpulan

Salah satu cara untuk menilai produk audio adalah betapa mudahnya membuat Anda lupa bahwa Anda sedang mendengarkan reproduksi musik elektro-mekanis daripada musik itu sendiri. Dengan kriteria itu, Rockport Altair adalah transendental. Saya secara konsisten mendapat kesan membuat musik menjadi hidup di kamar saya, bukan mendengarkan sistem hi-fi. Tidak setiap loudspeaker yang memenuhi daftar sonik prioritas audiophile—keseimbangan nada, dinamika, tata suara, misalnya—naik ke udara rarified yang ditempati Altair.

Sangat menyelesaikan, dinamis tanpa kesulitan, benar-benar transparan, dan penuh keseimbangan, Altair adalah salah satu pengeras suara terbaik di dunia. Saya harus mengingatkan Anda, bagaimanapun, bahwa Altair sangat mengungkapkan kekurangan apa pun dalam sinyal yang memberinya makan. Altair layak dan dituntut untuk digerakkan oleh sumber, elektronik, dan kabel terbaik.

Selain kinerja sonik ini, kualitas build-and-finish Altair sama bagusnya dengan yang didapat. Loudspeaker ini jelas merupakan kreasi dari dedikasi fanatik untuk kesempurnaan dalam setiap aspek desain dan eksekusinya.
Anda harus mengaudisi Altair dengan risiko Anda sendiri begitu Anda mendengar kemampuan magisnya untuk memunculkan musisi tepat di depan Anda, standar Anda akan selamanya diubah. Saya tahu bahwa saya punya.

SPESIFIKASI & HARGA

Konfigurasi: Loudspeaker dinamis empat pengemudi
Pelengkap pengemudi: Satu woofer 15″ yang menembak dari samping, satu driver mid-bass 9″, satu kerucut midrange 5-1/4″, satu tweeter kubah berilium 1″
Kepekaan: 91dB
Impedansi: 4 ohm
Berat: 515 pon. masing-masing (bersih), 780 lbs.masing-masing (kotak)
Harga: $97,500

TEKNOLOGI ROCKPORT
586 Spruce Head Road
Thomaston Selatan, ME 04858
(207) 596-7151

KOMPONEN TERKAIT
Preamplifier BAlabo BC-1 Mk-II dan amplifier BP-1 Mk-II, preamplifier Constellation Altair dan amplifier daya Hercules, amplifier daya Mark Levinson Nº53
Meridian 808.3 dan sistem Meridian Sooloos (tersambung ke Ethernet), dCS Puccini/U-Clock, dan Berkeley Audio Design Alpha DAC, server PC tanpa kipas dan tanpa drive khusus dengan kartu Lynx AES16 Meja putar Inspirasi Dasar dengan tonearm Basis Vector 4, PC-1 Supreme Kedap Udara cartridge Aesthetix Rhea Signature phonostage Shunyata V-Ray V2 dan Audience aR6t power conditioner Kabel AC seri Shunyata CX Transparan XL Referensi interkoneksi Transparan XL Referensi kabel loudspeaker Billy Bags rak peralatan, ASC 16” Full-Round Tube Traps.

WAWANCARA FITUR: ANDY PAYOR ROCKPORT TECHNOLOGIES BERBICARA DENGAN ROBERT HARLEY

Dalam waktu lima belas menit setelah bertemu dengan pendiri Rockport Technologies Andy Payor di bengkel/pabriknya di Rockport, Maine, saya memiliki pemahaman yang kuat tentang nilai-nilainya. Payor telah menghabiskan hidupnya menangani tantangan teknik merancang dan membangun produk audio kelas dunia—dan itu terlihat. Dia berbicara tentang karyanya dengan intensitas dan kedalaman yang ekstrem bahkan untuk desainer audio kelas atas.

Pembayar selalu di depan kurva. Meja putar Rockport Sirius miliknya, yang diperkenalkan pada tahun 1991, menandakan gerakan modern menuju meja putar besar. Saat diperkenalkan, Sirius dianggap sebagai turntable terbaik di dunia, dan banyak yang menganggap kinerja penerusnya (Sirius III) tak tertandingi hingga hari ini. Ini adalah keajaiban teknik, dengan struktur pendukung pneumatik self-leveling, penahan vakum, piring bantalan udara, dan tonearm bantalan udara—semua desain Payor.

Dia cerdas, sepenuhnya didorong oleh rekayasa, sangat berpendirian, tidak memiliki toleransi terhadap omong kosong, dan memegang keyakinan mendalam tentang bagaimana kinerja produk audio kelas atas. Dia adalah ensiklopedia teknik berjalan, siap memberikan risalah terperinci tentang segala aspek desain sistem audio. Namun tidak seperti banyak jenis teknik, Payor memiliki rasa estetika dan artistik yang kuat, baik itu musik, memulihkan perahu kayu, anggur, atau memasak dengan arang. Kunjungan saya dijadwalkan berlangsung sore hari tetapi saya akhirnya menghabiskan hampir dua hari dengan individu yang menarik dan beragam ini yang pendekatannya mewujudkan etos audio kelas atas.

Robert Harley: Bagaimana Anda masuk ke desain loudspeaker dan meja putar?
Andy Pembayar: Saya terpapar banyak musik pada usia yang sangat muda, dan sebagian besar berasal dari konsol besar yang memainkan WQXR New York di ruang tamu kami. Selama periode itu, saya membeli meja putar Garrard lama dari seorang teman saya dan album Cat Stevens pertama saya. Saya terpesona dengan gagasan bahwa saya dapat memainkan musik apa pun yang saya inginkan kapan pun saya mau. Saya juga sangat menikmati semua hal elektronik sejak usia muda dan mulai mengutak-atik speaker di perguruan tinggi. Tetapi suatu hari di awal 1980-an saya melihat sebuah iklan di majalah audio dengan Matthew Polk dalam jas lab putihnya, dan saya berkata kepada Tracie [istri Payor]: “Jika orang ini bisa melakukannya, saya juga bisa.” Jadi, saya berangkat dengan semangat untuk membuat pengeras suara.

Saya sedang menjual desain pertama saya di sekitar wilayah New England ketika seorang manajer pembelian di Tweeter [rantai ritel] berkata, “Ini adalah desain yang sangat bagus, tetapi kami tidak memiliki tempat untuk itu. Tapi ada seseorang yang kamu memiliki untuk diajak bicara, dan itulah Karen Sumner dari Transparent Audio Marketing.” Jadi saya membawa kreasi saya ke Transparan, tetapi sebelum kami mendengarkan pembicara saya, dia ingin saya mendengar apa yang dia anggap sebagai seni saat itu. Dia memiliki meja putar Goldmund Studio, elektronik Electrocompaniet, dan sepasang speaker Respons Grand dari Swedia. Saya langsung terkejut dengan betapa berbedanya itu dari apa pun yang saya dengar, dan tentu saja apa pun yang saya bangun. Kami kemudian mendengarkan pembicara saya dan dia dengan ramah mengkritik mereka. Saya mengambil kembali versi yang direvisi beberapa minggu kemudian dan dia benar-benar terkejut dengan seberapa banyak kemajuan yang saya buat dalam waktu yang singkat.

Beberapa bulan kemudian, Transparan bertanya kepada saya apakah saya akan merancang pengeras suara yang akan menjadi pendamping yang lebih kecil untuk Respons Grand yang besar. Saya merancang bersama speaker itu dengan Reidar Persson, dan mengerjakan beberapa produk lain untuk Transparent, lalu mereka bertanya apakah saya tertarik untuk membuat turntable untuk mereka. Transparan sedang memasarkan Meja Putar Baik yang dirancang oleh Bill Firebaugh, dan yang sedang dibangun oleh istrinya Kay pada saat itu. Transparan telah dipesan sebanyak 300 unit ketika saya mulai, dan saya pikir kami membuat 25 turntable seminggu selama lima tahun. Itu banyak turntable.

Apa yang mengilhami Anda untuk membuat lompatan seperti itu ke Sirius, yang mungkin merupakan turntable paling ambisius yang dibuat saat itu?
Ada hal-hal yang ingin saya lakukan dalam desain meja putar tetapi tidak dapat melakukannya di bawah naungan Well Tempered karena tidak konsisten dengan desain Bill. Saya ingin memecahkan masalah yang saya lihat dalam pemutaran LP dan tidak memiliki kendala. Ada cukup bukti, pengalaman dan lainnya, untuk menentukan bahwa ada masalah yang sangat berbeda dalam pemutaran analog yang perlu diatasi jika tidak, itu tidak akan terdengar bagus. Sementara Well Tempered memiliki kinerja yang luar biasa dalam beberapa hal, ada hal-hal lain yang saya rasa dapat diperbaiki. Seperti dalam desain apa pun, Anda tidak dapat meningkatkan kinerja satu set parameter produk tanpa meningkatkan parameter lainnya secara bersamaan. Jika Anda melakukannya, Anda akan mendapatkan sesuatu yang kinerja keseluruhannya dibatasi oleh komponen yang paling tidak dipikirkan dengan baik dan dieksekusi dari desain itu. Jadi, saya memutuskan untuk pergi sendiri dan merancang meja putar dari selembar kertas kosong tanpa batasan kinerja.

Mari beralih ke pengeras suara. Apa tujuan keseluruhan Anda untuk Altair?
Tujuan keseluruhan saya untuk Altair adalah membuat loudspeaker full-range yang benar-benar muat di rumah seseorang dan melakukan segala sesuatu yang harus dilakukan oleh loudspeaker full-range yang besar tetapi dalam paket yang cukup besar. Saya menyadari bahwa Altair tidak masuk akal menurut standar beberapa orang. Ini adalah keturunan langsung dari Arrakis, dan karena pada dasarnya adalah setengah dari pelengkap unit penggerak Arrakis, ia memiliki banyak teknologi yang sama. Idenya adalah untuk menghadirkan suara tipe Arrakis untuk ruangan yang lebih kecil.

Apa keuntungan dari woofer side-firing di enklosur yang sempit dan dalam?
Profil penyekat sempit memberi Anda pandangan yang tidak terlalu terhalang ke panggung suara, dan mampu "menghilang" lebih baik daripada penyekat yang cukup lebar untuk memasang woofer besar. Mereka juga biasanya lebih enak dilihat dari posisi mendengarkan. Namun, memang benar bahwa baffle sempit tidak mendukung peluncuran gelombang ke frekuensi serendah baffle yang lebih lebar sebelum pola radiasinya bertransisi dari ruang 2-pi ke 4-pi. Namun, fenomena ini terjadi di semua selungkup yang berdiri sendiri, jadi harus selalu berhati-hati untuk mengkompensasi “kehilangan difraksi” yang timbul dari transisi ini—dalam selungkup yang lebih sempit, hal itu mungkin saja terjadi pada 800Hz, bukan 650Hz. Selain itu, woofer side-firing memang memiliki keunggulan tersendiri karena woofer tidak terlalu menggairahkan mode ruangan, terutama mode aksial melintang. Pada speaker konvensional jika woofer diposisikan secara optimal untuk meminimalkan mode transversal ini, driver midrange dan tweeter biasanya tidak cukup berjauhan untuk pencitraan terbaik. Woofer side-firing memungkinkan Anda untuk secara bersamaan mengoptimalkan penempatan woofer untuk meminimalkan mode gelombang berdiri serta mengoptimalkan pencitraan dengan memindahkan midrange dan tweeter ke lokasi yang benar di dalam ruangan. Sekali lagi, Anda juga memiliki kebebasan untuk menggunakan woofer yang lebih besar yang impedansinya sesuai dengan beban massa udara jauh lebih efisien pada frekuensi rendah daripada woofer yang lebih kecil—yaitu. ada lebih banyak "traksi" di bass.

Ceritakan tentang konstruksi selungkup—bagaimana kabinet dirancang dan mengapa dibuat seperti itu.
Hal yang membedakan Altair dari pesaingnya, dan bahkan speaker lainnya di lini kami sendiri kecuali Arrakis, adalah penutup komposit yang dicetak. Salah satu keindahan konstruksi laminasi komposit adalah Anda tidak dibatasi oleh geometri stok lembaran, Anda dapat membuat bentuk yang dioptimalkan untuk peluncuran gelombang, termasuk lengkungan majemuk.

Selain bentuknya yang benar, ada tiga karakteristik mendasar dari penutup loudspeaker yang ideal: 1) Harus sekeras mungkin 2) Harus teredam sebaik mungkin—dan saya berbicara di sini tentang struktur kabinet, bukan penyelarasan bass dan 3) Harus seberat mungkin secara realistis. Dalam pengeras suara yang ideal, keluaran akustik gabungan dari unit penggerak harus menjadi analog yang tepat dari sinyal yang masuk ke dalamnya. Setiap output dari kabinet adalah distorsi karena akan spesifik frekuensi, tertunda dalam waktu, dan akan memiliki amplitudo variabel yang tidak konsisten dengan sinyal input musik. Permukaan tempat driver dipasang harus sangat kaku karena Anda tidak ingin energi diberikan ke penutup dari unit drive yang menyebabkan gerakan permukaan pemasangan driver. Setiap energi yang datang dari pengemudi seharusnya hanya berasal dari gerakan kerucut, bukan dari gerakan tambahan dari permukaan pemasangannya dengan hubungan fase relatif yang tidak diketahui. Juga, semakin kaku konstruksi kabinet, semakin tinggi frekuensi resonansinya. Biasanya, akan ada lebih sedikit eksitasi dari resonansi kabinet—sehingga akan kurang terlihat—dengan meningkatnya frekuensi, karena distribusi spektral rata-rata musik, yang memiliki energi yang jauh lebih besar pada oktaf yang lebih rendah.

Anda juga menginginkan sesuatu yang sangat besar, karena massa tambahan, yang harus disertai dengan kekakuan yang lebih besar jika desain dijalankan dengan benar, akan membutuhkan lebih banyak kekuatan untuk menggairahkannya. Itu adalah hal sederhana F = MA—dibutuhkan lebih banyak kekuatan untuk mempercepat sesuatu yang memiliki lebih banyak massa.

Masalah muncul ketika Anda mencoba untuk mencapai beberapa tujuan ini dengan satu materi. Bahan yang sangat kaku dan kaku memiliki mekanisme kerugian internal yang sangat kecil, dan karena itu menunjukkan resonansi Q tinggi—mereka cenderung berdering. Bahan yang diredam dengan baik dengan kerugian internal yang tinggi tidak berdering tetapi tidak memberikan kekakuan. Jika kita dapat menyetujui bahwa kabinet loudspeaker yang ideal harus sangat kaku, serta teredam total, maka desainnya harus menggunakan bahan dengan karakteristik yang berbeda untuk mencapai tujuan ganda ini. Seni, atau berani saya katakan, sains, terletak pada pemanfaatan bahan yang sesuai benar untuk mengoptimalkan kedua atribut ini, sehingga meningkatkan kinerja keseluruhan desain enklosur.

Untuk mencapai tujuan ganda ini, kami membuat struktur komposit yang memanfaatkan kekuatan tarik yang sangat tinggi dari cangkang serat kaca di bagian dalam dan luar selungkup, yang dipisahkan oleh inti. Inti ini adalah epoksi eksklusif yang diformulasikan secara khusus yang mengikat kulit bagian dalam dan luar bersama-sama, dan juga memiliki kehilangan histeresis yang sangat, sangat tinggi pada suhu kamar. Inti epoksi memiliki kekuatan tekan yang sangat baik, kekuatan tipis yang sangat tinggi, dan sangat berat—sekitar 14 pon per galon. Saat Anda menyatukan semuanya, pada dasarnya Anda sedang membangun bagian balok untuk dinding kabinet. Jadi, Anda memiliki cangkang dalam dan luar dengan kekuatan tarik tinggi yang dipisahkan oleh material inti masif dengan kehilangan histeresis tinggi, berat, dan masif. Kekakuan komposit naik secara eksponensial saat Anda meningkatkan jarak antara kulit.

Keindahan lainnya adalah tidak ada bengkel tukang kayu atau pengencang. Kecuali bila penyekat dan alas dipasang, tidak ada pengencang atau sambungan lem. Penyekat dipasang melalui pengikatan kelinci berkelanjutan dengan epoksi struktural berkinerja tinggi, jadi ini adalah konstruksi yang sepenuhnya monokok. Semua sudut, radius, dan fitur internal dibuat sebagai satu elemen.

Apa manfaat sonik saat Anda membawa kabinet ke tingkat kekakuan dan massa ekstra itu?
Nah, segera terlihat ketika Anda mendengarkannya bahwa ada kebebasan penuh dari segala jenis kemacetan yang disebabkan oleh kebisingan tingkat rendah yang selalu ada di hampir semua lemari. Jadi meskipun tanda resonansi kabinet mungkin sangat rendah, seperti mungkin 30 atau 40dB ke bawah, itu masih belum cukup rendah. Resonansi kabinet melepaskan energi dari waktu ke waktu, yang benar-benar mewarnai suara dan menutupi informasi tingkat rendah. Juga, sekali lagi ada masalah pada permukaan pemasangan unit penggerak yang bergerak padahal seharusnya tidak, menciptakan distorsi Doppler pada unit penggerak.

Hal lain yang sangat jelas terdengar adalah bahwa Altair memiliki latar belakang yang benar-benar hitam, dan tingkat resolusinya yang jauh lebih rendah daripada pengeras suara lainnya. Di dunia kita, apa yang terjadi pada 50dB sama pentingnya dengan apa yang terjadi pada 90dB. Kami ingin memastikan bahwa sinyal tingkat rendah tidak ditutupi dan dikaburkan oleh tanda tangan resonansi kabinet. Itu hal yang sangat, sangat sulit untuk dilakukan dengan kabinet sebesar Altair jika tidak dirancang dan dieksekusi secara ambisius. Selain kebebasan dari kemacetan ini, dan resolusi tingkat rendah yang ditingkatkan, enklosur semacam ini menghasilkan rendering dinamika yang jauh lebih baik. Nuansa dinamis dan kontinum dinamis loudspeaker kami dari dinamika skala keras hingga dinamika tingkat sangat, sangat rendah sangat berbeda dari kebanyakan pengeras suara.

Anda telah membuat driver kulit serat karbon yang sangat ringan dan sangat kaku selama beberapa waktu. Beritahu kami tentang driver di Altair.
Driver di Altair awalnya dikembangkan untuk Arrakis pada tahun 2005. Driver ini didasarkan pada struktur dan rakitan motor driver AudioTechnology, yang telah bekerja sama dengan kami selama hampir 20 tahun sekarang. Mereka mengerti banyak tentang pengemudi, tetapi sebaik motor mereka, saya pikir akan spektakuler untuk menempatkan beberapa kerucut komposit serat karbon dengan motor tersebut. Saya membuat tiga profil kerucut yang berbeda—unit 5¼ inci, unit 9 inci, dan 15 inci, semuanya untuk proyek Arrakis. Itu adalah driver yang sama yang digunakan di Altair.

Kami menggunakan kulit serat karbon pra-preg di kedua sisi inti Rohacell dalam perkakas aluminium yang telah kami kerjakan, dan kemudian menggabungkannya pada suhu tinggi dan tekanan tinggi. Ini memberi kita kerucut yang sangat ringan dan sangat kaku yang juga memiliki redaman intrinsik yang tinggi. Sekali lagi, kami membuat bagian balok dari kulit serat karbon yang sangat, sangat tipis di kedua sisi inti Rohacell.

Hal lain yang berbeda tentang kerucut kami adalah bahwa ketebalan bagian bervariasi di atas dimensi radialnya. Ini membantu menghilangkan mode pemecahan resonansi yang terjadi pada struktur kerucut yang khas. Mereka jauh lebih kaku untuk berat tertentu daripada struktur monolitik, sehingga mode pemecahan utama mereka lebih tinggi dalam frekuensi, dan lebih baik teredam daripada semua bahan lain seperti aluminium, magnesium, titanium, atau keramik. Manfaat tambahannya adalah mereka memiliki karakteristik rolloff yang sangat bagus yang memungkinkan kita untuk menggunakan crossover yang lebih sederhana.

Anda baru saja mulai menggunakan tweeter kubah berilium.
Mulai dari kubah lunak D-30, yang merupakan tweeter yang sangat, sangat bagus, ke kubah berilium benar-benar luar biasa dalam beberapa hal. Kemurnian suara yang berasal dari kubah berilium benar-benar luar biasa. Ini memiliki kemampuan untuk diselesaikan pada frekuensi tinggi tetapi juga sangat ekspresif di seluruh rentang. Jadi jika Anda mendengarkan vokal wanita, misalnya, itu jauh lebih ekspresif dengan kubah berilium daripada sebelumnya dengan D-30.

Kelemahannya adalah agak sulit untuk digunakan, tetapi keuntungannya adalah ini adalah tweeter kubah berilium pertama yang pernah kami lihat—sebenarnya, tweeter kubah logam pertama yang pernah saya lihat—yang benar-benar peningkatan yang signifikan dari kubah lunak terbaik. Orang-orang di Scanspeak telah melakukan pekerjaan yang luar biasa dengan ini—ini adalah tweeter yang luar biasa.

Beritahu kami tentang crossover Altair.
Topologi semua crossover kami menghasilkan atenuasi yang sangat curam di stop band dengan secara bertahap mengurangi atenuasi ke passband. Desain crossover ini memberi kami respons fase yang ideal di mana dua bagian dijumlahkan, dan redaman stop-band yang sangat cepat. Anda tidak ingin tumpang tindih driver yang berlebihan, atau driver mereproduksi frekuensi di luar pita sandi yang dimaksudkan. Saya tahu banyak yang telah dibuat tentang crossover "elips" baru-baru ini, dan ini adalah jenis crossover yang telah kami gunakan selama hampir 20 tahun.

Kami juga memiliki kapasitor kustom dan induktor luka kustom yang dibuat untuk kami. Saya mendapat hak istimewa untuk belajar banyak tentang kapasitor ketika saya bekerja dengan Richard Marsh saat dia mengembangkan MIT Multi-Caps pertama.

Terakhir, semua crossover menggunakan kabel point-to-point untuk menghindari parasit pada konstruksi tipe PC-board. Ini juga memungkinkan saya untuk menyesuaikan setiap crossover satu per satu, yang tidak mungkin dilakukan jika kami menggunakan papan PC.

Mari kembali ke enklosur dan membahas bentuk yang tidak biasa.
Alasan bentuk pengeras suara yang tidak biasa adalah untuk meminimalkan masalah difraksi. Apa yang kebanyakan orang tidak sadari adalah bahwa ada dua jenis difraksi yang kami khawatirkan tentang kehilangan difraksi, dan difraksi tepi. Kehilangan difraksi adalah fenomena yang terjadi ketika panjang gelombang yang direproduksi oleh pengeras suara mendekati dimensi penyekat pengeras suara. Saat frekuensi berkurang dan panjang gelombang semakin panjang, pola radiasi kabinet akan bertransisi dari ruang 2-pi, atau radiasi maju saja, ke ruang 4-pi, atau radiasi bola dengan penurunan tekanan suara 6dB pada sumbu. Difraksi tepi adalah ketika gelombang suara bergerak melintasi permukaan baffle dan kemudian “terputus” dari diskontinuitas yang tajam di tepi selungkup, sehingga menciptakan sumber suara sekunder yang secara fisik berbeda dari sumber aslinya, dan memiliki sejumlah besar gelombang suara. hubungan fase buruk yang frekuensi dan jarak tergantung karena perbedaan asal. Ini adalah kesalahpahaman bahwa jika Anda memiliki radius atau talang yang relatif kecil di tepi kabinet, itu entah bagaimana akan menghilangkan difraksi. Tidak. Anda memerlukan unit penggerak untuk berada pada jarak yang berbeda ke tepi talang, dan talang itu harus besar, lebar, dan sebaiknya agak bulat dan dengan ukuran yang mendekati panjang gelombang yang dimaksud. Talang setengah inci atau tiga perempat inci atau radius di sekitar tepi kotak tidak melakukan apa pun untuk mengurangi efek difraksi, juga tidak memiliki mahkota lembut di permukaan penyekat.

Jika Anda melihat profil speaker kami, Anda akan melihat talang yang sangat besar dan menyapu dengan dimensi yang terus berubah di bagian depan.Ini menciptakan panjang jalur yang berbeda antara driver dan tepi kabinet, yang memfasilitasi transisi yang mulus dari ruang 2-pi ke 4-pi. Talang harus besar karena difraksi bukan hanya masalah dari tweeter, tetapi juga dari midrange. Adalah suatu kesalahan untuk berpikir bahwa speaker tidak memiliki masalah difraksi karena dimensi baffle lebih besar daripada panjang gelombang yang direproduksi oleh tweeter, karena masalahnya hanya bergerak turun dalam frekuensi ke midrange. Sangat penting bahwa bentuk kabinet dioptimalkan secara akustik sehingga tidak mengganggu. Bahkan speaker terkecil kami memiliki profil baffle yang serupa. Tetapi kami dapat membawanya ke tingkat eksekusi yang lebih tinggi dengan Altair karena konstruksi komposit dan kemampuan untuk membentuk enklosur sesuai keinginan kami.

Bisakah Anda berbicara tentang mengapa Anda memilih porting daripada penutup tertutup?
Ada banyak pembicaraan akhir-akhir ini tentang keunggulan yang seharusnya dari penutup tertutup, tetapi yang tidak diketahui secara luas adalah bahwa penutup porting dan tertutup menggunakan bentuk resonansi untuk memperluas respons bass. Sementara dua mekanisme resonansi agak berbeda, ekstensi dan respon bass dari kedua sistem dicapai melalui resonansi.

Alasan kami menggunakan enklosur porting adalah karena untuk ukuran enklosur tertentu dan titik –3dB tertentu, enklosur porting sebenarnya dapat memiliki sensitivitas yang lebih besar dan distorsi yang lebih rendah. Alasan distorsinya lebih rendah adalah karena selama Anda berada di atas resonansi port, perjalanan driver di enklosur porting lebih kecil daripada driver di enklosur tertutup. Ekskursi pengemudilah yang menciptakan distorsi. Jika penyetelan resonansi port Anda rendah, Anda tidak mungkin memiliki stimulus musik di bawah resonansi port. Frekuensi di Altair adalah 24Hz.

Kami juga menggunakan penyetelan berpemilik di mana rolloff bass kira-kira 12dB per oktaf, bukan 24dB per oktaf dari enklosur porting standar. Anggapan bahwa enklosur yang di-porting sulit untuk ditempatkan di dalam ruangan karena penggulungannya yang cepat, atau bahwa mereka memiliki respons transien yang buruk, sama sekali tidak benar. Memang benar untuk desain porting yang dilakukan dengan buruk, tetapi hal yang sama dapat dikatakan untuk desain tersegel yang dilakukan dengan buruk.

Anda telah membuat pengeras suara berteknologi canggih selama 20 tahun, namun Rockport memiliki profil rendah di pasar. Ini adalah salah satu merek yang tampaknya ditemukan oleh audiophiles setelah bertahun-tahun hidup dengan produk merek lain. Apakah karena kemampuan produksi yang terbatas?
Sebagian. Saya memutuskan untuk membatasi produksi karena saya tidak ingin membangun dan mengirimkan pengeras suara yang tidak terlibat langsung dengan saya. Saya pribadi telah men-tweak setiap crossover pada setiap loudspeaker tunggal yang meninggalkan gedung ini. Jika kami baru saja melakukan sepuluh Miras, misalnya, kami membuat sepuluh crossover Mira. Jika kita mengambil satu crossover dan menghubungkannya secara bergantian ke masing-masing dari sepuluh Miras dan mengukurnya, tanggapan mereka akan sangat sedikit berbeda. Respon setiap pengemudi bervariasi—jauh lebih banyak daripada variasi di crossover—bahkan ketika Anda menggunakan driver terbaik. Itu sebabnya saya menyetel setiap crossover khusus untuk loudspeaker yang digunakan crossover. Saya mungkin mematikan beberapa induktor, atau menambahkan seperempat mikrofarad ke kapasitor. Ketika seseorang membeli salah satu speaker kami, mereka mendapatkan sesuatu yang benar-benar "dihubungi".

Kami juga menguji setiap speaker dengan membalikkan polaritas tweeter dan mengukur pembatalan fase. Ini mengkonfirmasi seberapa baik jumlah fase ketika tweeter terhubung dengan polaritas yang tepat. Kami juga melakukan tes yang sama antara midrange dan woofer. Apa yang kami cari adalah takik pembatalan dalam yang terdefinisi dengan sangat baik pada frekuensi crossover. Bukan hal yang aneh bagi kami untuk mengukur pembatalan akustik 35dB atau 40dB pada mikrofon yang berjarak satu meter. Kami melihat penjumlahan fase dari setiap loudspeaker tunggal, serta hal-hal lain. Anda tidak dapat melakukannya jika Anda menjual terlalu banyak pengeras suara.

Lebih penting lagi, saya juga memiliki kepentingan lain dan tidak ingin menciptakan situasi di mana saya diperbudak oleh pekerjaan. Saya bekerja untuk hidup, bukan hidup untuk bekerja. Saya sangat bersemangat dengan pekerjaan saya dan saya senang bisa melakukan hal-hal pada tingkat kualitas yang sangat tinggi seperti ini, karena ada lebih banyak penghargaan intrinsik di dalamnya. Tapi saya tidak ingin itu menjadi satu-satunya hal yang saya punya waktu untuk dilakukan. Saya punya keluarga, dan saya suka memanggang, dan pergi ke perahu, menyesap sedikit anggur di tepi danau. Saat Anda sedikit melewati 50, Anda menyadari dengan jelas bahwa waktu adalah hal paling berharga yang dimiliki setiap orang, dan bagaimana Anda menghabiskan waktu itu pada akhirnya adalah yang paling penting.


John Rowe II

Pada tahun 1820 George Wainwright menikah dengan Mary Rowe dari Gloucester Timur dan menetap di sana. Banyak orang New England dengan nama keluarga Rowe saat ini dapat mengklaim satu nenek moyang imigran, John Row, yang datang ke Gloucester Massachusetts beberapa saat setelah tahun 1642. Keluarganya, yang berasal dari Tavistock, Devon Inggris, memiliki sejarah yang panjang, mulia, dan terdokumentasi dengan baik sejak Sir Everhard de Rowe, abad ketiga belas sezaman dengan Richard si Hati Singa. John mungkin pernah tinggal sebentar di Dedham Massachusetts dan, setelah itu di Salem Massachusetts. Setibanya di Gloucester, John menguasai beberapa hektar tanah di bagian Pertanian di Gloucester Timur, dekat tempat yang sekarang dikenal sebagai Pantai Good Harbor. John sangat tidak senang dengan situasinya di daerah terpencil ini dan mengatakannya di depan umum. Pada April 1656, ia didakwa dengan kata-kata tidak senonoh dan diajukan ke Pengadilan Triwulanan Essex untuk hukuman:

"John Row of Gloster dipresentasikan karena mengatakan jika istrinya tidak waras, dia akan membakar rumahnya & Lari oleh kamu terang dan kamu divill harus mengambil pertanian kamu & Berbicara kamu sama untuk kedua kalinya menambahkan bahwa dia tidak akan hidup lebih lama lagi di antara seperti perusahaan anjing neraka : prssnmt tersebut diakui dalam sebuah tulisan yang disampaikan ke Pengadilan ini. Hukuman Pengadilan adalah bahwa dia harus membayar denda 20-an Juga untuk membuat Pengakuan pada pertemuan kota berikutnya di Gloster kata-kata yang diucapkan olehnya, yang jika dia menolak akan muncul di Pengadilan berikutnya di Salem & membayar biaya 2s 6d Pengadilan ."

Pada tahun 1640, John menikah dengan Bridget Jeggles dari Salem. The Jeggles adalah keluarga awal pembuat kapal Salem tentang siapa sedikit yang diketahui. Pemukim asli, William Jeggles, meninggal pada 1659. Dengan Bridget, John Row memiliki dua putra: John dan Hugh. Setiap putra memiliki keluarga besar dan menjadi terkemuka di kota. Penatua John tinggal di pertaniannya sampai kematiannya pada tahun 1661. Istrinya kemudian menikah dengan William Collman dari Gloucester, dan meninggal pada tahun 1680. Putra pertama John Row, John, lahir sekitar tahun 1640. Sebagai anak tertua, dia mewarisi sebagian besar keluarga. tanah dan perkebunan, dan tinggal di Farms sampai kematiannya pada tahun 1700. Pada tahun 1663, John Jr menikahi Mary Dickisson, putri John dan Mary Dickisson dari Salisbury Massachusetts. Mereka memiliki sembilan anak sebelum Mary meninggal pada tahun 1684, tujuh di antaranya hidup sampai dewasa. John menikah, kedua, Sarah Reddington yang meninggal pada tahun 1700. Dengan dia ia memiliki empat anak tambahan, hanya satu di antaranya hidup sampai dewasa.

Putra keempat John Jr. dan Mary adalah Stephen, lahir pada 1675. Dia menikahi Martha Low, putri John Low dan Sarah Thorndick dari Ipswich, serta cucu Thomas Low, salah satu pemukim pertama di kota itu. Pasangan itu memiliki sepuluh anak sebelum Martha meninggal pada tahun 1718. Pada tahun 1721 Stephen menikahi Elizabeth Corney dan memiliki empat anak tambahan sebelum dia meninggal pada tahun 1731. Elizabeth berusia hampir seratus tahun ketika dia meninggal pada tahun 1785.

John Row, putra kedua Stephen dan Martha yang masih hidup, adalah seorang Letnan dalam ekspedisi melawan Prancis di Crown Point pada tahun 1755. Putranya, John, adalah seorang sersan di bawah komandonya. dan kemudian memimpin salah satu Perusahaan Gloucester yang bertempur di Bunker Hill. Pulang dengan cuti pada tahun 1776, ia mengambil bagian dalam serangan terhadap kapal Inggris di lepas pantai Cape Ann dan dibawa sebagai tawanan perang ke New York. Dia kemudian menjadi Mayor Milisi dan meninggal di Ballston Spa, New York pada tahun 1801. Tubuhnya dikembalikan ke perkebunan keluarga di Rockport di mana dia dimakamkan.

Thomas Row, putra bungsu Stephen dan Martha, tetap tinggal di The Farms sepanjang hidupnya. Dengan istri pertamanya, Rebecca Tarr, ia memiliki empat anak. Rebecca meninggal sekitar tahun 1750, dan dia selanjutnya menikahi Sarah Harris, putri Thomas Harris dan Sarah Norwood dari Ipswich. Keluarga Harris adalah keluarga awal di Ipswich dan Rowley Massachusetts. Nenek moyang imigran, Thomas Harris, mendirikan layanan feri pertama antara Winisimet (Chelsea) dan Boston pada 1631. Thomas dan Sarah memiliki delapan anak lagi. Thomas meninggal pada tahun 1790, meninggalkan warisan keluarga kepada putranya William yang meninggal pada tahun 1856.

Pada tahun 1772 Daniel Row, putra kedua Thomas dan Sarah, menikah dengan Mary Elwell, janda James Brown baru-baru ini dan memiliki lima anak. Mary adalah putri David Elwell dan Mary Graham dari Gloucester, dan cicit dari Robert Elwell, salah satu pemukim asli Gloucester. Robert diketahui telah menjadi penduduk Dorchester Massachusetts pada tahun 1634, dan datang ke Gloucester tak lama setelah itu. Dia diberikan tanah di sekitar tempat yang sekarang disebut Stage Point, serta di Eastern Point tempat dia tinggal. Dia adalah Selectman dari 1649-1675, dan Komisaris Small Causes pada 1651. Dia meninggal pada 1683. Mary Graham adalah putri Andrew Grimes dan Mary Davis. Andrew datang ke Gloucester sekitar tahun 1730.

Daniel Rowe, putra Daniel dan Mary, lahir sekitar tahun 1781, meskipun tidak ada catatan kelahirannya di Gloucester Vital Records. Dia menjabat sebagai Prajurit di Perusahaan Kapten David Elwell selama Perang 1812, dan hadir selama Perang keterlibatan dengan Inggris di Bearskin Neck. Pada 1797, Daniel menikah dengan Polly Knutsford, putri Stephen Knutsford dan Mary Andrews. Keluarga Andrews adalah keluarga Cape Ann kuno yang memiliki sebidang tanah luas di Rockport di sekitar tempat yang sekarang disebut Andrews Point. Daniel dan Polly meninggal dalam beberapa jam satu sama lain pada 13 November 1842 dan dimakamkan bersama di tanah pemakaman paroki tua di Rockport.

Daniel Rowe dan Polly Knutsford memiliki enam anak. Kedua mereka, Mary Rowe, menikah dengan George Wainwright pada tahun 1820. http://wainwrightfamily.org/rowe.html ____________________________________________________________

JOHN ROWE lahir pada tahun 1607 di Tavistock, Inggris. Dia datang ke Amerika antara tahun 1620 dan 1640 dan mendarat di daerah Salem, Mass. Ia menikah pada tahun 1640 dengan BRIDGET JEGGLES (JIGGLES atau JEEPLES) putri WILLIAM dan MARY JEGGLES dari Salem yang tinggal di dekat tempat Hotel Hawthorne sekarang (1995). Bridget lahir 10 Juni 1616 di Inggris. Dia datang ke Gloucester, Mass. sebelum 1651 dan merupakan pemukim pertama di Peternakan (Joppa). Dia membeli tanah di sana pada tahun 1651 dari Thomas Drake yang kepemilikannya diteruskan dari Nicholas Norton dari Weymouth, yang membelinya dari William Vinson, kepada siapa tanah itu dijual oleh George Norton, penerima hibah asli. Daftar Akta di Salem, Mass. Vol. 1, No.81, hal. 201, mencantumkan akta tanah yang dibeli oleh "John Roe of Gloster" dari Wm. Vinson dari "Gloster, pembuat pot" yang dengan pertimbangan 16 pound menjual kepada John Roe, dari Gloster tersebut, tanah pertanian saya terletak di Gloster, yang saya beli dari George Norton, dan diberikan oleh towne ke sd Norton yaitu empat puluh hektar dataran tinggi dan dua belas hektar rawa asin sama sekali terletak di dekat pelabuhan kecil yang bagus. "Vinson menandatanganinya dengan tandanya pada hari ke-28 bulan ke-10 tahun 1651.

ia adalah pemukim pertama di tempat terpencil dan sepi ini. sebuah hutan lebat mengelilinginya, memisahkannya di satu sisi dari laut, yang tidak jauh, dan di sisi lain dari penduduk kotanya, yang sebagian besar berjarak lebih dari dua mil. Dia tidak, bagaimanapun, menemukan istirahat di tempat pensiun ini, dan tampaknya jauh dari puas dengan pertaniannya. Pada tanggal 26 Juni 1656, dia dihadirkan di pengadilan untuk "mengatakan jika istrinya gila, dia akan membakar rumahnya dan melarikan diri dengan cahaya dan kamu iblis harus membawa kamu bertani dan berbicara yang sama untuk kedua kalinya menambahkan dia tidak akan hidup lagi di antara sekelompok anjing neraka". Untuk menghilangkan pikirannya, dia menemukan dua puluh shilling dan diperintahkan untuk membuat pengakuan dosa pada pertemuan kota berikutnya di Gloucester. Dia melanjutkan di sana, bagaimanapun, sampai kematian membebaskannya dari masalah duniawi. Dia meninggal 9 Maret 1662. Jandanya Bridget menikah dengan William Coleman pada 14 November 1662. Dia meninggal 2 Mei 1680 atau 1690.

Leluhur IMIGRANT John Rowe menetap di bagian terpencil Cape Ann yang dikenal sebagai "The Farms" tepat di atas rawa-rawa di belakang Little Good Harbor Beach. John tiba di koloni-koloni itu sebelum tahun 1640. Diyakini bahwa dia awalnya adalah seorang pemukim di Duxbury. Notasi berikut dari catatan Duxbury menyatakan bahwa kota itu "diperintahkan untuk memberikan kepuasan kepada John Rowe atas air yang membanjiri propertinya, yang akan menunjukkan bahwa dia tinggal di dekat pabrik gandum yang baru dibangun di mana sebuah kolam dibuat." John pindah dari daerah Duxbury ke Salem (Danvers), di mana dia menikah dengan Bidgett Jeggles pada tahun 1640. FromSalem John kemudian pindah ke Gloucester, di mana dia membeli tanah dari William Vinson. Akta tanah berasal dari George Norton yang mentransfer properti ke Vinson. Pada 28 Oktober 1651 terjadi perpindahan dari Vinson ke Rowe. ". dengan pertimbangan enam belas pound. menjual kepada John Roe, katamu Gloster, peternakan saya berbaring di Gloster. empat puluh hektar dataran tinggi & dua belas hektar rawa asin semuanya, terletak di dekat pelabuhan kecil yang bagus. " Tanah itu dikelilingi oleh hutan lebat. Setengah mil jauhnya adalah laut dan rumah penduduk kota sekitar dua mil jauhnya. Hutan melindungi rumah. Rumah aslinya digambarkan sebagai sebuah pondok kayu. Ini kemudian digantikan oleh pondok beratap judi. John memelihara sapi, lembu, babi, dan seekor keledai di tanah itu. Dia menanam tanaman gandum, gandum hitam dan jagung India. Daerah ini juga dikenal sebagai Joppa, terletak di "daratan belakang antara Little Good Harbor dan Brier Neck." Pada tahun 1651 daerah itu disebut "a tempat sepi, jauh di hutan belantara tanpa jejak". John rupanya berselisih dengan anggota masyarakat. Dia tinggal bersama keluarganya "di hutan lebat dan di sana mungkin dia meninggal tanpa menangis, tidak terhormat dan tanpa tanda jasa jika dia tidak mencapai ketenaran abadi dengan menyatakan pada tahun 1656 bahwa jika istrinya berpikiran sehat, dia akan membakar rumahnya dan melarikan diri dengan ' kamu terang dan kamu iblis harus membawa kamu bertani'. Dia kembali menyatakan hal yang sama dan menambahkan bahwa dia tidak akan lagi hidup di antara 'kelompok anjing neraka seperti itu'." Dipercaya bahwa Yohanes mengacu pada pengkhotbah dan praktik gereja. Namun ada beberapa pemikiran, bahwa dia mungkin merujuk pada putra-putranya. Pengadilan Triwulanan mendenda John 20 shilling dan memerintahkannya untuk mengaku di depan umum pada sidang publik berikutnya. Denda itu dikenakan pada tanggal 26 Juni 1656. Pelanggaran itu tidak disebutkan. John adalah orang yang blak-blakan tentang pandangan agamanya dan mungkin mencerminkan mengapa dia meninggalkan Inggris. Keterusterangan ini mungkin juga menyebabkan dia meninggalkan Salem. Pada bulan September 1653 dia kembali dibawa ke pengadilan triwulanan karena "menghina Pendeta Mr. William Perkins pada saat khotbah sabdanya di depan umum." Rupanya Pendeta Perkins tidak disukai oleh komunitasnya seperti yang lainnya. dibawa ke pengadilan. Dikatakan bahwa Pendeta "lebih bugar menjadi pelayan wanita daripada berada di mimbar." John meninggal di Gloucester pada usia 54 tahun. Surat wasiatnya ditulis 15 Oktober 1661 dan dibuktikan pada 24 Juni 1662. Dia meninggalkan sebuah harta 205 pound, 16 shilling, 10 pence. Inventaris menyebutkan "one ass, wheelbara, kacang polong 14 bush, kulit batang, stockens kapas, tiga sapi, dua sapi kering, dan satu sapi tua. Bridgett, istrinya, menikah lagi tujuh bulan setelah kematian John.


Sejarah Rumah Fulton

Pada tahun 1840, pengusaha Pantai Timur George W. Fulton menikah dengan Harriet Smith, putri politisi berkuasa era Republik Henry Smith. Setelah ayah Harriet meninggal, Fulton mengubah tanah warisan Harriet di Teluk Aransas menjadi kerajaan peternakan dan pengepakan daging sebagai bagian dari Coleman-Fulton Pasture Company. Selama tahun 1870-an, keluarga Fulton menghasilkan banyak uang dengan mengirimkan lemak dan kulit sapi antara Rockport dan New Orleans. Untuk melambangkan kesuksesan mereka, mereka membangun sebuah rumah besar bernama Oakhurst. Rumah besar itu dibangun selama tiga tahun, 1874–1877, dan merupakan tempat pertunjukan kota yang dinamai menurut mereka.

Fulton adalah orang dengan banyak bakat yang mencapai beberapa keberhasilan sebagai insinyur dan penemu serta pengusaha peternakan dan promotor Pantai Teluk Texas. Harriet Smith Fulton adalah istri dan rekan yang setia sepanjang pernikahan mereka selama lebih dari 50 tahun, dengan banyak bakat dan keterampilannya sendiri. Tempat tinggal mereka di tepi teluk adalah contoh klasik arsitektur domestik Kekaisaran Kedua Prancis dan juga merupakan tempat tinggal yang sangat pribadi dan inovatif. Signifikansi historis dari rumah ini terletak pada gaya arsitekturnya yang patut diperhatikan, metode konstruksi yang unik, dan sistem mekanis canggih — yang menampilkan pencahayaan gas, pemanas sentral, dan pipa ledeng dalam ruangan dengan air panas dan dingin — dan termasuk sejarah keluarga Fulton yang membangunnya dan tinggal di dalamnya selama 18 tahun.


  • Judul: Perusahaan Alat Cape Ann, Rockport, Essex County, MA
  • Pencipta: Catatan Teknik Bersejarah Amerika, pencipta
  • Tanggal Dibuat/Diterbitkan: Dokumentasi dikompilasi setelah 1968
  • Sedang: Foto: 13
    Transparansi Warna: 11
    Halaman Keterangan Foto: 2
  • Nomor Reproduksi: ---
  • Penasihat Hak: Tidak ada batasan yang diketahui pada gambar yang dibuat oleh Pemerintah A.S. gambar yang disalin dari sumber lain dapat dibatasi. (http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html)
  • Nomor Panggilan: HAER MA-169
  • Repositori: Perpustakaan Kongres Divisi Cetak dan Foto Washington, D.C. 20540 AS http://hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print
  • Catatan:
    • Nomor survei: HAER MA-169
    • manufaktur
    • fasilitas industri
    • Massachusetts -- Essex County -- Rockport
    • Survei Bangunan Bersejarah Amerika/Rekor Teknik Amerika Bersejarah/Survei Lanskap Amerika Bersejarah

    Perpustakaan Kongres umumnya tidak memiliki hak atas materi dalam koleksinya dan, oleh karena itu, tidak dapat memberikan atau menolak izin untuk menerbitkan atau mendistribusikan materi tersebut. Untuk informasi hak lebih lanjut, lihat "Informasi Hak" di bawah dan halaman Informasi Hak dan Pembatasan ( http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html ).

    • Penasihat Hak: Tidak ada batasan yang diketahui pada gambar yang dibuat oleh Pemerintah A.S. gambar yang disalin dari sumber lain dapat dibatasi. http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html
    • Nomor Reproduksi: ---
    • Nomor Panggilan: HAER MA-169
    • Medium: Foto: 13
      Transparansi Warna: 11
      Halaman Keterangan Foto: 2

    Jika Gambar Digital Ditampilkan

    Anda dapat mengunduh gambar online sendiri. Atau, Anda dapat membeli salinan dari berbagai jenis melalui Layanan Duplikasi Perpustakaan Kongres.

    Materi HABS/HAER/HALS umumnya telah dipindai pada resolusi tinggi yang sesuai untuk sebagian besar tujuan publikasi (lihat Mendigitalkan Koleksi untuk detail lebih lanjut tentang gambar digital).

    • Catat Nomor Panggilan dan Nomor Barang yang muncul di bawah foto dalam tampilan multi-gambar (mis., HAER, NY,52-BRIG,4-2).
    • Jika memungkinkan, sertakan cetakan foto tersebut.
    • Catat Nomor Survei (mis., HAER NY - 143) dan Nomor Lembar (mis., "Lembar 1 dari 4"), yang muncul di tepi gambar. (CATATAN: Angka-angka ini terlihat di tampilan Tiff "Gambar Referensi".)
    • Jika memungkinkan, sertakan cetakan gambarnya.

    Jika Gambar Digital Tidak Ditampilkan

    Dalam kasus yang jarang terjadi, gambar digital untuk dokumentasi HABS/HAER/HALS tidak ditampilkan secara online, pilih gambar untuk reproduksi melalui salah satu metode berikut:

    • Catat Nomor Panggilan yang tercantum di atas.
    • Lihatlah bidang Medium di atas. Jika daftar lebih dari satu item:
      • Seluruh kelompok dapat dipesan sebagai fotokopi atau salinan berkualitas tinggi.
      • Semua item dalam media tertentu (misalnya, semua gambar, semua foto) dapat dipesan sebagai fotokopi atau salinan berkualitas tinggi.
      • Nomor Panggilan: HAER MA-169
      • Sedang: Foto: 13
        Transparansi Warna: 11
        Halaman Keterangan Foto: 2

      Silakan gunakan langkah-langkah berikut untuk menentukan apakah Anda perlu mengisi slip panggilan di Ruang Baca Cetakan dan Foto untuk melihat barang asli. Dalam beberapa kasus, pengganti (gambar pengganti) tersedia, seringkali dalam bentuk gambar digital, salinan cetak, atau mikrofilm.

      Ya, item tersebut didigitalkan. Silakan gunakan gambar digital dalam preferensi untuk meminta yang asli. Semua gambar dapat dilihat dalam ukuran besar saat Anda berada di ruang baca manapun di Library of Congress. Dalam beberapa kasus, hanya gambar mini (kecil) yang tersedia saat Anda berada di luar Perpustakaan Kongres karena item tersebut dibatasi haknya atau belum dievaluasi untuk pembatasan haknya.

      Sebagai tindakan pelestarian, kami umumnya tidak menyajikan barang asli saat gambar digital tersedia. Jika Anda memiliki alasan kuat untuk melihat aslinya, konsultasikan dengan pustakawan referensi. (Kadang-kadang, aslinya terlalu rapuh untuk disajikan. Misalnya, negatif fotografi kaca dan film sangat mudah rusak. Mereka juga lebih mudah dilihat secara online di mana mereka disajikan sebagai gambar positif.)

      Tidak, item tersebut tidak didigitalkan. Silakan pergi ke #2.

      Ya, pengganti lain ada. Staf referensi dapat mengarahkan Anda ke pengganti ini.

      Tidak, pengganti lain tidak ada. Silakan pergi ke #3.

      Jika Anda tidak melihat gambar mini atau referensi untuk pengganti lain, silakan isi slip panggilan di Ruang Baca Cetakan dan Foto. Dalam banyak kasus, dokumen asli dapat disajikan dalam beberapa menit. Materi lain memerlukan janji untuk nanti pada hari yang sama atau di masa mendatang. Staf referensi dapat memberi tahu Anda cara mengisi slip panggilan dan kapan barang dapat disajikan.

      Untuk menghubungi staf Referensi di Ruang Baca Cetakan dan Foto, silakan gunakan layanan Tanya Pustakawan kami atau hubungi ruang baca antara 8:30 dan 5:00 di 202-707-6394, dan Tekan 3.


      Tonton videonya: how to style: CHUNKY LOAFERS. 14 outfits (Juli 2022).


      Komentar:

      1. Chet

        wonderfully, very valuable message

      2. Alvan

        you have been wrong it is evident

      3. Hayle

        I am able to advise you on this issue. Together we can come up with a correct answer.

      4. Marah

        Saya akan menahan diri untuk tidak berkomentar.

      5. Leof

        Ungkapan Anda luar biasa



      Menulis pesan